(從噗浪)

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[電影]
革命青春 / 昔日的我

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導演是LindaLinda的山下敦弘
(不知道深夜食堂裡哪些集次是他拍的?)

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髮型頗顯胖的松山研一和妻夫木

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不知道這樣緩慢拉走 (退) 的攝影有沒有比陳英雄更合適村上春的情調

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我微微震動的地方是:
妻夫木辭退報社的最後一次通霄電影結束的辦公桌收拾.
雜誌封面的女孩來了 (好久不見而這次是非常正式的學生制服), 她是一個符點, 切割妻夫木工作歷程上的一些轉變.
她代表的是一個喜好真誠的觀者印象 (大眾?).

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總之鏡頭很慢很慢的橫移然後轉到妻夫木的特寫,
女孩說如果要她選擇的話她是支持學運的, 只是不能殺人的.
你發現在這個告白上, 女孩和妻夫木之前醞釀的彼此的好感沒有進展的可能了, 它在被知覺的這個當下更早, 妻夫為松山駁辯的時後就消失了.

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然後鏡頭拉退拉退, 空蕩的走廊越遠越長.

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整部電影非常有趣的地方在這裡:
我們追求美好 (時代或許) 的想像在我們追求的時候就已經消退了而不自知的我們, 在一陣徒勞的騷亂結束之後, 才能發現這件事並且知道自己的位置.
有三個層次很有趣, 不只是回顧革命當下的記憶而已.

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可以作為一個想像戰後時代的細緻.

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所以結尾妻夫木的哭泣才有力道,
他的哭泣已經不是封面女孩肯定的達斯汀霍夫曼映畫呈現出來單純對男性陽剛印象的反動,
也不是松山努力追求自己發聲的管道的那份肆意的, 對坦白哭泣的認可,

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我覺得是一種回身,

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他希望記者不只是報和告訴, 那份對底層或時代當下生活的渴望加入和柔情.
在最後他在居酒屋遇到以前匿名因為採訪理由而生活一陣子的前混混之後, 被記憶和詢問之後,
能明白自己確實是生活在當下的.

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你也一自己的方式創造了一種時代的美好,
消退的終究消褪了 (學運), 而你曾經做的那些好像不被接納的努力和選擇也成為時間流向的一部份了.

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像張惠菁說的李維史陀,
沒有河流，沒有河岸，最堅實的土地奠基在最浮動的水沫上。

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http://youtu.be/S0VxLHTGrGg   舉報