中國電影人的想像性狂歡

寧浩導演的《黃金大劫案》，初聽片名，就大概知道片中人物都是圍繞著一個目的——劫黃金而進行的，很多人還是可以換算成《瘋狂的黃金》。本片用一種誇張化、想像性的荒誕方式，對這場黃金大劫案進行了一次狂歡式描摹、書寫。

《黃金大劫案》首先戲說了片場和電影人，通過製片人、導演、編劇、女主角等觀眾熟悉的角色，來完成不可思議的任務，連劫黃金都用一種戲中戲、邊陳述邊完成、製造戰爭戲的效果來智斗日軍。這也就解釋了以下的疑問：就憑這幾個人、幾條槍，就能騙得了大批的日軍，把手拿先進武器的日軍鎖在倉庫里？就能完成一個戰爭場面的爆破、轟鳴等效果？竊議的結果，主創就是想要追求這種跨越邏輯的方式，來達到一種個性、風格，電影就是造夢的奇蹟。

寧浩及編劇團隊這種跨邏輯、肆意誇飾的方式，還體現在許多地方。本片跟一般的電影不一樣，一般影片的劇情架構是一群人為了劫到黃金，中間生發出不同的故事，最後終於得到黃金，完成了任務。然而，本片在中間部份就已經「輕而易舉」地意外劫到了黃金，打破了觀眾的常規思維。之後又惹出各種各樣的事端，幾近結尾，卻發現仍有下文。最終，陶紅為主的那支「電影人」救國會全部犧牲，雷佳音飾演的小東北居然「奇蹟般」活了下來，並且完成了自我救贖和成長以及責任擔當（這裡不僅僅是家國意識的喚醒，也包括對愛情的相信，及通過犧牲而成長的核心敘事母題等）。

這種延宕的迂迴的劇情設置，是為了加深觀眾對日軍醜惡嘴臉的厭惡，以便用最後的想像性誇張結局讓觀眾釋放對日軍的仇恨之情。其中又不乏搞笑，以及對其他經典影片的致敬，最多的無疑是《無恥混蛋》和《讓子彈飛》，其次則有小東北的住所、女房東就類似周星馳導演的《功夫》中的包租婆；孫淳飾演的革命者被關在囚牢裡的打光、站位，類似於舞台化的製作，以及片中有一些段落採用類似好萊塢30年代影片的攝影技法；在片場，日軍鳥山長官像交響樂指揮般，操控著軍隊從幾個方向出來抓捕救國會的人；小東北扮演耶穌在十字架上，躲避日軍的追捕；小東北被漢奸「罪惡剋星」槍斃，掉入水中，之後卻奇蹟般活下來；最後小東北如何刀槍不入，駕著強溶性酸液車，搗毀銀行庫房裡的黃金等等，都是一種誇張獨立風格的表現，也正是這種誇張，才堅守了這份風格。

當然，也正是這種想像，為影片中運用的許多象徵性手法做出了解釋，用象徵加深了想像。如前文提到的，小東北被「罪惡剋星」槍斃，掉入水中，被乾淨的水滌盪了心靈，進而發生思想上的轉變和立意上的提高，而鳥山軍官則被小東北扔進強溶性酸水中，更具有一種污穢之物被溶化的意味；小東北成為一名真正的救國會成員後，在影院中看到螢幕中茜茜的形象，心中幻化出一隻蝴蝶飛到代表愛情的鐵叉揉成的玫瑰花上；片頭黃渤飾演的革命黨被殺，片尾小東北和類似「黃渤」長相的另一個名革命黨接頭，似乎意味著一個xx同志倒下了，千千萬萬個xx同志站起來……