戀戀飛魚

陌生人因緣聚會，你好我好之餘，除了聊工作、收入、股點、房子、車子、孩子，抬出身價地位，再怨嘆幾聲大環境、大氣候，就直達言語無味，面目可憎的邊界。與此相似，網路作秀，秀給空氣看，這一派也有一營雷人。好像無論在實體，還是在虛擬，人們都逃不開「階層」這個圈套，那麼輕易地去設定與被設定，千人一面樸克臉，而所有的滿足和焦慮，也近乎毫無指向。無論誰，可能如此淺易，單薄，扁平如童書裡的Flat Stanley，裝進信封便發派世界嗎？

阿蘭.德.波頓在新出的宗教書里談到社會分級的問題，他援用宗教的彌撒傳統，主張建一個愛心餐廳（Agape Restaurent），食客里三教九流，隨機列位，並且避開身份問答，只能交流貼近心靈的話題，愛惡，成長，閱讀，憂患，等等。座啖者因此觸及對方核心的那個「人」，而撇清社會紋飾。我看電影《去葉門釣鮭魚》（Salmon Fishing in the Yemen)，有個精神領袖般錦心繡口的酋長，也表述了對社會病的相似觀察，他給的解決之道，則是垂釣。幾乎悄無聲息，只聽得魚竿魚線划過天空時的波動，然後水影天光，一弧弧漾逸，聆禪一般地靜守。垂釣者這種身份抹去了浮生名利，人們在必然的默然中彼此通融，和大自然共呼吸。這麼閑靜、獨我的過程，乾脆封掉唇舌聒噪，比之比肩泛談，向無關人士袒露心扉，我覺得似乎是更合適的修行。

然而酋長大人出難題了，他要讓鮭魚從英國空降到葉門，調養其子民生息，還能待下來不回遊，也真有點環球同涼熱的痴夢了。且不論扛下這等項目的首席科學家阿爾弗雷德.瓊斯博士（Ewan Mcgregor飾）數次質疑其可行度，單單憑空一筆，就調撥五千萬英鎊，你簡直很難抬高孤舟獨釣之好處，很難抵禦這麼多錢，幹點別的，解飢救荒，扶老安幼，諸如此類，是不是更有意義些的想法。再擠進來政客、傳媒，種種尸位素餐、信口開河、無聊到無恥而能遙控人生或魚生的做派，你也會懷疑，輕喜而輕熟的電影套路，其實沒有值得可喜可賀的笑點，倒不乏倫敦迷霧般的冷笑點。

不過假如觀者不那麼急於倒入現實菜色，不那麼慣性跌入世事常態的思維，也許這個小故事終究還是有一點值得戀棧的地方，好像我很難忘幾處鮭魚騰躍的姿態，小小身體掙開巨大行星引力的微妙瞬間，換作人，同樣跳起來的動作，從童稚時代開始，便和紓壓瀉怒、輕鬆愉快劃約等號吧。相對極端一點地，比如電影的男女主角瓊斯博士與合作者哈里特，各自跳出了原來生活圈，一位遠離死水婚姻，另一位則暫時忽視可能失去愛人的創痛，視線無限擴大，無比靠近魚水、山川，這是堅決的抽拔，純白的洗滌了。

也有不怎麼激烈的例子，像瓊斯博士，他身上真是不少回歸沉悶無趣的DNA--伊萬.麥克格雷格的演技功不可沒，微駝聳肩眉頭深鎖一板一眼科學男，出口即忤逆聽者的乾笑話，，如果他發揚話癆素質，倒十分合適伍迪.艾倫的片子，--也確如妻子所言，有房貸要還，安穩餘生的養老金不容錯過。然而走在回家路上，他會邁出小跳步，儘管是東走西顧，怕惹人笑話；他情緒低沉的時候，會到自家小池塘，和幾尾魚聊一聊，當然，還有，去釣魚，那一刻的他，鬱氣消散，揚眉輕笑。這些是他的飛魚個性，朝九晚五俗世界定以外的自己，每個人身上都有同質光芒，無論佔據外顯的時間單位，又或者內心對它的重視，恐怕都微不足道。美女哈里特描述自己的精神狀態，僅僅認識那個人三週，連面目都記不清，卻無法不去想，不深陷，強悍生活黑洞之於我們，何嘗不如此呢？於是這微弱的光，時常被忽略的小跳脫小個性，倒成了禦寒衣，療傷藥，無關乎功名利祿的一點真實，一點希望。

電影把飛魚工程做大，逼主人公們完全掙脫現況，躍入另一潭約束，同時也暴露魚躍本身並非金剛不壞，和在階層夾縫裡忽圓忽扁差不多，能被輕易摧敗，比如驟然釋放一水庫的水。你也可以說魚終究要返回水域，葉門釣鮭魚恐非長久之計，人也免不了沒入日復一日的常規程式，地球引力大過天，但何妨換個角度看看，我們畢竟懂得跳躍式救贖，還是會自發、或者自覺擁有飛起來的屬於自己的歲月浪花。