異星戰場：瓜子潮掉的滋味

    
    1，因為原著的開蒙地位比較高，都寫出來整一百年了，有些關於情節和世界觀設計得過於簡陋的地方，確實可以予以理解，這讓主創們在改編故事時也更容易趨於保守。科幻小說（無論硬軟）類似的情況不少，內容和意識在當時可能很新鮮，但必然有被時間淘汰的部份，也有並不適用於電影類型的部份。前者比如威爾斯的《時間機器》，後者比如還是威爾斯的《世界大戰》。甚至包括漫畫界的《北鬥神拳》。誰都知道它的故事在拉歐之後即陷入明顯的週而復始，但它影響無數後輩的位置就在那裡。


    2，即便如此，拋開大世界的俗套，也不談三個國家是否太過於對應美國南北軍隊和印第安人。電影敘述在細節上展現的空洞程度，還是讓我有點吃驚。交戰那兩國就不用說了，在結尾婚禮才看見點菸火氣。即便是花筆墨最多的薩克人，做「實」的地方也不夠。兩主角再一不來電，那真的就跟觀眾完全隔開了。


    3，美工倒是喜歡的，那些場景無論是粗糲的地貌還是蒸汽朋克風的飛船還是空雜糅合的建築，都像極了童年時在眼前來去閃過的科幻畫。只是，演希雷姆一族的演員，你們真沒有覺得畫在臉上的暗紅色印泥花紋難看嗎？不如韃靼兄弟們啊！


    4，開頭為了先聲奪人，先來了段炫的空戰，過了很久之後才交待之前是什麼意思，在敘事上恐怕比較減分。然後整個鋪墊戲是遺囑一節，抓逃兵一節，星球探索一節，每一段都等於是重新進入一個全新的故事環境。這麼長又摺疊的開場，會讓觀眾看得很累的。


    5，大主題做從「逃避自我」到「反認他鄉是故鄉」，其實是個很標準的好萊塢式主線，沒什麼好指責，但確實也沒有天生加分的地方。主角逃避戰場，逃著逃著來到更大的戰場，想著回家，結果慢慢地主動加入戰鬥，找到歸宿。這些都是故事自然而然的編法，如果沒有更多的內容在，觀眾不買帳很正常。而如果主角經歷部份還要做點懸疑，那麼就得靠演員自己的魅力在前面撐，現在看來顯然他的魅力是被硬往上「造」的。他的強來得過於外掛，他的弱又無人懂得。這種冒險，力量在哪呢？


    6，說到力量，這個是任何一故事裡最基礎最實際但是又最需要小心的部份。一個火星上某不了解國家的滅亡，在地球觀眾的眼裡看來，真不如一個女人要嫁給她不喜歡的人值得關注。如何牽引住這些，然後撩撥受眾，才是性價比最高的部份。不然，錢是越花越費力氣。


    7，最要命的是，不有趣。原著可以一本正經，但斯坦頓你真的不敢加段子？「三擒三逃」那段不是很動畫嗎？穿越之後講文化碰撞的地方磕磕巴巴，真不知導演對《鬼玩人3》這種作品是個什麼態度。


    8，陰謀論系統真是讓創作者們爽歪歪的一個玩具。神使這種充滿BUG的存在就不細吐槽了，只是想起來這些年，有多少片都上趕著創造一些形象去對歷史大事件負責，彷彿這就是一種瞬間讓簡單事件發光的神技，看多了有點煩，錢莉芳的《天意》其實也給我如此感覺。


    9，重新看凱撒和安東尼站在一起，有些感慨。


    10，朋友說，馬克斯特朗應該是徹底把安迪加西亞的戲搶光了吧。


    11，肢體捕捉技術其實這些年進步得很大，但如果塔克人做出來給人的實際感受還是跟加加賓克斯差不多，這就是要反思地方了。


    12，迪斯尼這次把加勒比4賺的錢又虧走了不少。