游泳回家

************這篇影評可能有雷************

運氣，就是這部電影的主題詞，像老祖父說的那樣，這部電影是關於好運氣的一個溫馨故事。

弗雷德里克根本沒死，導演安排他的死亡是為了說明他根本就不實際存在。如果他死了（如果他存在），他的自殺就不會被安排在片頭，保羅和伊莉莎白的孩子就不會誕生，保羅就不會幸運的走出教堂；如果他死了，他和安吉爾之前就不會結婚，安吉爾就不會找到她第三個男人，他就不會在巴黎街頭和保羅意外重逢（像鬼一樣出現在巴黎街頭）。所以說這部電影只是保羅一個人的真情告白，電影裡並沒有真實的死亡。別忘了，保羅是一個戲劇演員，弗雷德里克對他說，真想看看你戲裡的我。此外說明弗雷德里克並不實際存在的證據還很多，比如保羅輕易住進弗雷德里克的家，保羅離開醫院時若無旁人等等，甚至伊莉莎白也可能是不存在的，因為畢竟最後走出教堂的只有保羅一人而已。

電影的背景是未知，或者虛無。弗雷德里克對保羅說「我感到缺乏，缺乏什麼我也不知道，但就是那樣。你也是那樣嗎」，保羅馬上回答「是的」。伊莉莎白說「我曾試圖自殺過好幾次，（因為）害怕空虛，害怕被吞沒」。安吉爾見到老鼠後失聲痛哭，不是被嚇到了，而是出於對虛無的恐懼。

在虛無中，各元素只有循著各自的軌道運動才能保持自身的穩定。他們也因為軌道的分合而分合。弗雷德里克和安吉爾的不同在於前者需要藝術和激發藝術的女人，後者需要愛情和充滿愛情的生活，他們就像黑夜和白天一樣正好相反，他們的婚姻註定是熱烈而短暫的，他們的結局註定是相反的。這不是悲劇，而是正劇，甚至是喜劇，正如安吉爾所說「事情就是那麼發生了」，或弗雷德里克所說「我還是這樣更好些」，他選擇死亡並非因為失去妻子，那只是一個藉口而已。死亡是對虛無的否定，是藝術家軌道上的一個選項，但顯然並不也在安吉爾的軌道上，藝術家選擇死亡，就像他的妻子選擇一個又一個的男人一樣自然，所以他們會分手。保羅為什麼能躲過一劫，是因為他和伊莉莎白的性格更為中庸。保羅對革命和戰爭的信仰表現出他的生命力強烈的一面，因此他和弗雷德里克親密接觸，不斷地給後者補充能量。他和伊莉莎白之間會爆發肢體衝突，因為他們並不那麼容易分開。正是這些爭執將兩人聯繫在一起，並最終誕下孩子。

兩對夫妻實際上是一對夫妻的正反兩面。運氣將他們連在一起。伊莉莎白誕下的孩子就是安吉爾，保羅死去的另一半就是弗雷德里克（而安吉爾找到的第三個男人也許就是弗雷德里克，哈哈）。保羅聽完弗雷德里克臨終前的秘密坦白後大悟：原來自己和伊莉莎白之所以這麼好運氣，全因為他們的另一半悄然死去（弗雷德里克和安吉爾的婚姻被拆散）的緣故。於是他果斷的離開醫院，就像離開舉辦他自己葬禮的教堂。（最後一幕頗有禪宗頓悟的感腳，讓人想到格茨·斯皮爾曼的《復仇》）

說到底運氣是什麼，就是虛無啊。


最後說一下電影裡歷史元素的運用，無論是聖經中的歷史，還是中世紀的歷史，還是二戰歷史，都是故事背景和劇情發展的寓言。

電影中的時代因素：路遇警察暴力逮捕移民，弗雷德里克咒罵薩科奇；伊莉莎白講述他的童年夥伴死於不受懲罰的醫療事故；在安吉爾的戲中她的中世紀情人可以殺死丈夫，但現實中當代警察卻無法幫助弗雷德里克抓獲不忠的妻子，等等。這些時代因素說明，雖然在物質上當代人擁有和平、富足、多元文化，但實際上除非做出重大犧牲（比如革命或戰爭，如法國攻打利比亞，這也是弗雷德里剋死前夢見二戰祖父的一個原因，因為他們都在為自己的自由選擇付出沉重代價），否則並沒有任何選擇的餘地，連基本生活的安全感和穩定感都無法得到滿足。這甚至比二戰時期的人更不自由——起碼那時人們還可以在希特勒和史達林之間做出選擇——可悲吧

本文標題借用自羅爾夫·拉佩特小說《游泳回家》。炎炎夏日，游泳回家   舉報