不是「好」與「壞」能夠評論的

************這篇影評可能有雷************

《晚秋》在韓、日影史上共拍過五次，最早的版本由李晚熙於1966年拍攝。金泰勇這個版本節奏看似緩慢，實則是編劇把一些明線暗化，通過安娜與勛的心理變化，折射出兩人幾乎平行與延續的鏡面關係。不是好看，而是耐人尋味，因為它不是說出來的故事，而是藏著的包袱。

片中隱藏著不少伏筆，飯桌上的吵架是全片的高潮，「你為什麼用他的叉子」中的「叉子」其實是雙關語，指代安娜自己。安娜的丈夫是被王晶所殺（假釋後第一次見到王晶，後者說：那天，我本來想回去的。）而安娜是被栽贓，這與後來的勛、玉和老公的關係互成鏡像。

片中有兩場戲設計的匠心十足，完美契合角色心理：遊樂場的戲中戲，安娜與勛原本是「遊樂場舞台」的主角，後來卻成了坐在「碰碰車座椅」裡的觀眾，他們為「默片式」的情侶配音，這種台詞代入設計既讓觀眾視角與角色視角重合，又以旁觀者身份對「當局者迷」做出了解答。安娜看似自說自話，實際上是她多年來的心聲。她有太多想法不敢質問王晶，而勛如他的牛郎身份一般，以一個合格的玩伴態度來扮演「王晶」做出回應。正因如此，洞悉心事的勛在後來的餐會上與王晶互生爭執。

「好」與「壞」的段落，則是勛打破安娜心理的第四堵牆。她用讀不懂的表情向他傾吐聽不懂的言語，明知那不是簡單的「好」與「壞」能夠評論的。可她的憂傷或幸福，不用說也明白，因為兩人的心正以同樣的頻率悸動著。這段情節過後的勛成為另一種「安娜」的延續，因為他後來與玉的關係等同於先前安娜與丈夫的關係，只是命運截然不同。

兩人重新坐上長途車時，看似是個完美的收局，豈料後來還有一個拖沓的20分鐘。這段情節實際上是勛對應於安娜另一種命運的寫照。勛在玉的老公栽贓後所進行反擊，同樣回到了先前那個「叉子」的問題上。這次他被「搶叉子」的人做掉了，所以最後的警車不是抓勛，而是為他收屍。因為他早就有了預見性，所以才和安娜有了那場那意味深長的法蘭西長吻。「出獄以後來這裡見面」是對安娜的安慰，也是一種漫長的告別。安娜買咖啡回來，通過警車的無線電獲悉了死訊，所以才突然驚慌失措。警車在片中一共出現過三次，每一次都猶如死神一般，第一次帶走了安娜的老公、第二次是玉、最後是勛。

末了，安娜的等待和自說自話實際上是一種希望，也是對應了「我不會等你的」和「出獄後來這裡見面」的堅持。——勛在幽靈超市和安娜短暫離別去見玉，希望安娜等他，她說「我不會等你的」，他說「我知道你不會等」，而後他耽誤了時間，她也沒有久等下去。最後的咖啡等待，安娜明知道自己等不到，所以才道出了一句「你好，好久不見。」

BTW：關於勛的「死「，電影的改編並非一定要忠於原著，它是導演的「作者電影」而非作家的，否則就沒有了電影拍攝的意義。   舉報