我那美麗的親愛的

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原文發表於無事生花
http://blossomear.blogspot.com/2010/11/2010beautiful-darling.html

個人的臉孔可以稱霸時代，卻無法博得命運的慈悲。所謂的icon，背後往往都有屬於那個時代最複雜的故事。

Candy Darling被人家說「活在Kim Novac等人的過去」，而且「演技天生就有種嘲諷片廠女明星的味道」。光艷可人的臉孔下，日記裡卻滿是對金錢物質的錙銖必較，她的真實生活建築在片廠時代的溫柔幻夢，因此她必須一天24小時馬不停蹄的演戲，演出自己幻想中的Candy Darling。同時代的女性們卻不需要吳儂軟語就可以受到正常對待，結婚生子，Candy Darling等人只能活在社會邊緣。加入Andy Worhol的Factory固然是美夢，卻無法填補她的寂寞和經濟空洞，她努力愛，卻不被愛，這幾句來自日記裡的話，字字眼淚。她身為一個愛人和女明星，她的溫軟和霸道，除了小奴隸永恆的友誼之外，都只獲得空虛的注目。

我想起多年前金馬影展放映過的另一部紀錄片：《檸檬派的天堂》（Pie in the Sky: The Brigid Berlin Story, 2000）。片中的Brigid Berlin對自身肥胖身軀的厭惡，對右派名流的身世之厭惡，以及大剌剌的展示之態度，也都有著同樣複雜的肉體掙扎意義。Andy Worhol敏銳地將這些複雜的身體和臉孔，大量放進自己的作品和電影裡，無論是變裝皇后或是右派名流肥胖囂張女，其社會地位和消費文化意義上，都同樣處在很極端、很挑釁的位置。

Andy的才華洋溢似乎必須伴隨著他的寡情，才能按照歷史所記錄的一樣，稱霸他的當代，以及下一個緊接而來的當代。這對普通人來說，絕對是難以承受的殘酷現實，譬如Candy Darling，她的遺書多麼寂寥，即使在最後，她還是對所有人幽幽告白。Andy把人當成文化元素的其中環來看待，他的才華也許在於：無視於他們是人，因此才能把他們像火藥一樣拼裝起來，最後在適當的時機引爆一切，完成作品。   舉報