暗黑英雄的宣烈突破

每當說到科幻動作片時，觀眾總會首先想到好萊塢以及附著在影片中的西方價值觀，在這個電影類型中，亞洲是缺席的，不過泰國電影《紅鷹俠》的宣烈實踐，我們完全可以相信具有本土意識的科幻動作片的能量。在影片中，一位老者深情的說：我們出生的這塊土地，這塊老祖先長久以來生活的地方已經變了樣子，恢復不了原來的樣子。這種對於傳統的留戀、失落和執守是隱藏在科幻動作外衣下的精神主旨。


本片與好萊塢的不同之處，首先便是影片對英雄黑暗、脆弱面向的呈現。我們知道，近年來無論是《超人》、《蝙蝠俠》還是《蜘蛛人》，他們能夠死而復生，很大程素上是在利用反英雄的形式再造英雄，如果這些影片依然如故，一味踐行「造神運動」，塑造完美英雄，而不去探尋英雄內心的黑暗、痛苦與掙扎，那麼超級英雄們恐怕早就被市場淘汰了，這是幾十年類型創作積累的經驗。而《紅鷹俠》一出世，便直視這位英雄的內心，正如女主角所說，英雄除了完成對他人的拯救，還要首先自我救贖。這種對英雄的定位，貫穿於影片始終。另外一點不同就是英雄的成長曆程的差異，在好萊塢，超級英雄要嘛如超人一般生來便有超能力，要嘛就像蜘蛛人一樣，從一介草民變異為英雄一枚，紅鷹沒有他們的幸運，他沒有天生的超能力，他所有的能力全部源自這個社會給他的磨練，戰爭、黑暗、不公讓他從戰場上的戰士成長為一個除暴安良的英雄，所謂時勢造英雄，紅鷹俠便來影片所構築的那個紛繁複雜的社會環境。

還有一點不同之處體現在對反面人物的塑造上，無論是小丑先生、黑蜘蛛還是邪惡科學家，好萊塢類型片裡的反面人物首先是反社會的，他們的罪惡建立在對整個社會仇恨之上，英雄僅僅是他們反社會道路上一個絆腳石，而英雄所做的只是打倒他們進而拯救世界，所以好萊塢影片總是帶有鮮明的美國式個人英雄主義價值觀。而反觀《紅鷹俠》，影片中的「黑惡魔」並不是首先反社會的，他的嗜殺行為完全源於個人仇恨，個人化的仇恨設置使得矛盾衝突更激烈，反映在影片中，就是接二連三的火爆動作場面。


當紅鷹俠以暴制暴的行為契合了對傳統文化的依戀時，英雄的身份自然而然的形成了，而這或許是該片與好萊塢電影最大的不同。同時，對於尚處發展階段的泰國乃至亞洲科幻動作片而言，對本土化的精神品格的渲染將會是其逐漸具備和增強的素質，只有這樣，我們才能在該類型電影創作中立足。