春情七日

    去年年末出了三部受矚目的人物傳記片，萊奧納多領銜暗埋基情的《胡佛傳》，奧斯卡專業戶梅姨領銜演繹英倫女首相的《鐵娘子》，以及米歇爾威廉士領銜演繹一代性感女神的《我與夢露的一週》，都希望在歲末的頒獎季分一杯羹。人物傳記片相比其他電影具有先天優勢，名人幾十年激盪的人生歲月在觀眾心中已然化為傳奇，也為電影提供了足夠的戲劇元素，只看導演如何取捨，化傳奇人生為光影流動；另一方面演繹歷史名人對於演員來說絕對是個磨練演技的好機會，表現出色的話必定成為頒獎季的香饃饃，遠的不說，傑米福克斯的靈魂歌王，凱特布蘭切特的凱薩琳赫本，瑞希維瑟斯彭的June Cater，海倫米勒的伊莉莎白二世，瑪麗昂歌迪亞的法蘭西香頌歌后皮雅芙，科林費斯的口吃國王，數都數不過來。今年的這三部傳記電影，開拍時就被視為奧斯卡熱門，三位實力派演員如何詮釋各自的角色更是備受期待，結果影片上映之後，口碑齊刷刷的不如預期，所幸三位演員的演技都廣受讚譽，為影片贏回不少顏面。梅姨和米歇爾雙雙拿下金球影后，並進入奧斯卡影后的最後廝殺，萊奧納多雖然在獎項上沒什麼收穫，也沒能進入今年奧斯卡影帝的競爭行列，但演技還是有口皆碑的。
    現今拍攝傳記電影，其實難度越來越大，傳統編年體式的平鋪直敘或是回憶往事都顯得新意欠奉，導演們也開始探索新的敘事形式或是選擇更獨特的切入點。最典型的莫過於托德海因斯拍攝的鮑勃迪倫的傳記片《我不在那兒》，大膽的選擇六位演員分別詮釋這位傳奇音樂家的六個人生側面，以譜寫大師的靈魂樂章。《我與夢露的一週》同樣頗具新意，選擇了一個非常小的敘事入口，即1956年夢露來到英國和奧利弗勞倫斯合作電影《游龍戲鳳》，通過劇組小助理科林的視角，試圖展示一個真實的瑪麗蓮夢露。
    不得不說，米歇爾威廉士用出色的演技詮釋了一個多面的夢露。她是性感迷人的好萊塢巨星：金髮紅唇，略顯慵懶的聲音，撥動著全世界男人的心弦，激起春情漣漪，奧利弗勞倫斯在拍戲途中被她折磨的身心俱疲，也不得不承認即使是她的病態也楚楚動人；曾經風華絕代的費雯麗也嫉妒她的美貌。她是對表演事業有追求的女演員：她學習斯坦尼斯拉夫斯基表演方法，認真理解角色的性格邏輯和內心世界，不希望大家對她的印像隻是個沒營養的金髮尤物。我不想說在電影史上她做的有多成功，畢竟如今看來她的性感光環還是遮蓋了她女演員的頭銜，但在電影中，我們至少看到了她的努力嘗試。她是一個病人：眷戀鎂光燈，卻也被好萊塢的聲色犬馬折磨的精神衰弱，她無法記住台詞，遲到曠工，讓全劇組的人等待她的現身，只能依靠過量的藥物和酒精來維持清醒和體力。最後，她是一個缺乏自信和安全感，渴望被保護，極度敏感和脆弱的女人：她對自己的演技沒有自信，需要身邊的人不停的給她鼓勵，從小缺少家庭關愛的她渴望被愛，片中寶拉的角色一直相當於夢露的母親，而小助理科林則類似於夢露的父親，理解她，保護她，愛她，讓她偶爾的任性和孩子氣得到宣洩。米歇爾威廉士成功的詮釋了多面的夢露，苛刻的說，米歇爾長得和夢露並不相似，完全沒有夢露那般的性感美貌，之前一直覺得她就適合《斷背山》和《溫迪和露西》里那類悲傷的角色，可是本片中的她把夢露的脆弱表現得太傳神，彷彿一個易碎的瓷娃娃，需要放在手心呵護，彌補了她的性感不足。
    雖然本片成功的塑造了夢露，卻存在著明顯的缺陷。因為本片格局小，說穿了就是一段夢露的拍片八卦，片長相對於其它傳記片也更短，所以導演把所有的敘事重心全放在展現多面的夢露上，讓片中的其他角色都不同程度的受到影響。尤其是費雯麗和朱迪丹奇扮演的女演員，兩人匆匆出場之後就消失了，讓觀眾覺得導演只是為了證明這是一部傳記電影，「你看，這些真實的歷史人物都在我電影裡出現了」，可是卻完全沒有發揮角色的作用，例如費雯麗對夢露的嫉妒，她對丈夫仰慕夢露的憤恨和自己青春不再的無奈，同時夢露對費雯麗這樣一個以演技著稱的女演員的敬佩。這些本來可以激發更多戲劇張力和人性思考的線索都斷了。朱迪丹奇扮演的女演員在片場對夢露照顧有加，還提出私下和夢露對台詞的請求，婉轉的幫助她解決困境，本以為這條線索會持續發展，朱迪丹奇可以扮演一個對夢露具有啟發性的精神導師，沒想到突然就沒了下文，減少了電影更多的可能，讓人頗感失望。儘管肯尼斯布拉納飾演的奧利弗勞倫斯很傳神，但電影對他渴望成功卻事與願違的糾結心理仍表現的沒什麼力度，更多的還是關注他對夢露的愛恨交加。艾瑪沃森扮演的服裝助理更是可有可無。
    最後，我不得不思考下電影中的夢露就是真實的夢露嗎？全片大部份通過科林的視角來看夢露，一個男人的視角，情節也集中在兩個人的相處上。觀眾也就站在了科林的位置去看夢露的美貌與脆弱。我想男人們會因為夢露的美貌去包容她的病態和脆弱，倘若沒了美貌，導演還能給出我們什麼理由去相信，男人仍然會有保護她的衝動？就像上文提到的，女性角色如費雯麗，朱迪丹奇扮演的女演員，艾瑪沃森扮演的服裝助理，在片中幾乎都是失語的，他們在男人情慾迷茫的目光中只能無奈進而放棄了話語權，或者說導演剝奪了她們的話語權，讓影片徹底成為男人眼中的夢露。沒了女人與女人之間智慧和情感的互動，多少讓夢露顯得過於視覺化，而缺少靈魂的一個重要側面。