Just love

大概可以這樣理解吧：
通過她媽媽還有女主人公自身的經歷共同支撐了一個這樣的觀點：愛就是全部，愛可以不論時間與空間、不論模式（或形式）而存在：Just love!
人們通常在愛的問題上太讓愛為難了，往往附加上一些其他的東西，並一致認為這些東西是必不可少的。比如說時間、距離、學識、容貌、金錢等等（當然最初入們這樣做是為了呵護愛）。
電影通過「回憶」（媽媽對爸爸的愛）、「夢」（男、女主角的愛）兩個手段將時空打亂、重組，然後在一種新的模式下告訴觀眾：Just love 這樣的主旨。
「爸爸」的失蹤從時間和空間上都將「爸爸」和「媽媽」阻隔開，但通過「媽媽」的一句：「即使------我還是會嫁給他」而證明，在天人兩隔的狀況下「媽媽」還是愛「爸爸」。

在這樣的前提下再展開男女主角的故事。

在男主角要去金門服役的時候他們雙方都經受著劇烈的內心困擾。但後來通過他的一句話：「即使你躲到月球去我也要找到你」而表明了態度——愛，距離不是問題。
在女主角出車禍去世後，男主角通過夢境與她相會（這個夢有之前女主角生前的夢與之呼應，這個妙！），表明了另一個觀點——愛，時間不是問題。
另一個細節，在夢境中，女主角是不認識他的，就是說在夢裡她不愛他，但男主角同樣深情、同樣落淚，這樣又表明了另一個觀點——愛，模式（或形式）不是問題，哪怕是單方面的。（夢裡男主角對女主角的愛和「媽媽」對「爸爸」的愛如出一轍——對方並不知道。）

因為，Just love! Love is enough!

另一個插曲將這裡的男、女之間的兩性之愛做了一個橫向擴展——親情之愛(這樣電影就不會太單薄了，之前讓女主角夢見爸爸也是這個思路下安排的吧)。印度阿三因為很想很想再見到妻兒所以產生強烈的求生慾望，最終獲救。（之前有個細節，在K書吧外的張貼欄里有印度人漂流多日獲救的簡報）這個插曲不僅對「愛」的範圍進行了擴展，還對「Just love」做了邏輯上的整理：為什麼愛就是全部，僅僅去愛就可以了？夢境中，男女主角對印度阿三的鼓勵：「你一定還會再見到他們的，你要相信，只要你很想很想，上帝一定會再給你一次機會的。」這就解釋了為什麼男女主角最終會在夢裡相會：因為很想很想、因為很愛很愛！這不僅使得電影安排的「夢境」成為了合理，而且對整個電影的主旨：Just love！做出了行為邏輯上的解釋。因為只要「很想很想、很愛很愛」，就可以超越時間、空間，忽略模式的去愛。電影中在夢境裡，用心感受就能跟講印度語的印度人對話也是對這一觀點的強化。

另外，電影中兩處重要的場景安排我覺得也是有特殊暗喻的，一個是「K書吧」另一個是「船」。K書吧里，每一個格子間都那麼的方方整整、規規矩矩，人在其中顯然是被限定被禁錮的，在那樣的環境中人的行為必定受到約束——連說話都得低聲細語。這就像我們現實的生活，人總是從屬於一定的「主體」、遵循一定的秩序：如家庭、學校、單位或者說組織，我們的心理和行為都得受到特定的牽制——自由是有條件的。然後是船，夢裡的船（船就是夢，夢就是船）。它相對於格子間式的K書吧（暗喻現實生活）來說當然是一個理想的境界了，在那裡可以彌補現實中的種種（如男女主人公的陰陽相會，因為很想很想很愛很愛所以他們在夢裡相會了），船上的情節很美，特別是他們居然會在不同的時間做同一個夢。但是，很明顯導演不是傻瓜，他也知道他的觀眾不是傻瓜，大家都知道，夢僅僅只是夢而已，所以最後在夢中當他們推開那扇門的時候他們回到的是那個K書吧，那個暗喻現實社會的種種限定和牽制的地方，於是夢醒了。

在電影中為了配合「Just love」 這樣的主旨還做了一些相對應的處理——一切都那麼的簡單、順其自然，甚至沒有表白沒有諾言——我們很少看到常規愛情片中的種種「標準配置」：男女之間的親熱、激情；誤會、彆扭；眼淚、吵鬧等等等等，只是讓他們自自然然簡簡單單的相愛，電影中剝離了一切常規的愛的形式，它弱化了怎樣去演繹愛，而更強調引導觀眾去感受愛去理解愛，因為電影想說的就是：只是去愛就可以了，愛了，然後很愛很愛就可以了！   舉報