你研究的越多，你便越無力，與警員同感。

  我們必須弄清楚這樣一個事實，本片是根據真實事件改變，是一部電影，而非紀錄片，《殺人回憶》與「韓國華城連環殺人案」的關係，猶如《三國演義》和《三國誌》，人物和重要事件都重合，但是在一些演繹和詮釋上卻有著質的區別。所以我們所有的討論都必須講電影和事實分開來講。即當許多豆友在七嘴八舌討論究竟是「小白臉」還是「工人」是真兇時，不必插上一句「這是無頭懸案，其實沒抓到兇手是誰」。
  
  我看了不少豆友對本片中真兇的推理，看起來都有道理，但細看起來又都不夠嚴密，畢竟我們是在一部130分鐘的電影裡找「真相」，不過其實在現實中，警員也同樣感到自己獲得的許多推理很有道理，然而細看起來又未必說得通，甚至當自己非常篤定的時候，從大洋彼岸反饋的科學鑑定卻否定了你。這樣的無力感應該遠甚於各位豆友的那種不得結果的無力感。所以我也很能理解並且贊成有些豆友所持的「鍋爐工」真兇論，因為關於他的證據最少最少，那麼，是他的意義就越大，就如持此論的豆友的說法：這說明其實危險就在我們周圍，看起來「很普通」，很不起眼。
  
  大家的心情其實真的很普遍，比如金庸先生在寫《雪山飛狐》的時候，結尾是開放式的，以致之後數年金庸先生反覆收到信件來文究竟胡斐是做的怎樣決定，還有的向金庸先生講自己的各種推斷，希望得到作者的肯定，甚至有些讀者為了這個結局茶不思飯不想，寢食難安。
  
  想到這樣的心情，我們便真的要承認本片取材好，然而這部電影能夠得到諸多好評，僅僅有一個好的選題是遠遠不夠的，這就需要演員的演技和主題的昇華。

  兩位主演的演技自不必說，尤其是在最後兩人的「角色互換」，也讓人感同身受，而這種「角色互換」折射出的巨大的無力和絕望，也讓觀影者能夠有著或深或淺的共鳴。就像有位豆友在評論中講的，如果沒有本片結尾，可能片子就降了一個層次。

  正如影片最後宋康昊飾演的朴探員在多年後回到兇案現場，聽到那小女孩的一番話之後，面對遠方那複雜的眼神，生命中有種無力，我們始終無法擺脫。
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