也許只有葬禮才能完成心靈的洗禮

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    幾個好朋友在一起總會擁有一段最美好的時光，但是這樣的時光總是一去不復返，就像Max眾人在別墅裡面對錄像中的美好過去和強顏歡笑物是人非的當下時，流露出的除了僅存的雋永懷念，更多的是被真實的感情卸下偽裝後直面內心而產生的尷尬與愧疚。時間悄悄地只過去了一年，但在這一年中發生的事情確是讓人無法忽視，所有人之間的關係都發生了微妙的變化，而所有人都在帶著面具不敢面對變化的生活和變化的內心，用虛弱的謊言保護著自己可悲的安全感。
    這次旅行他們失去的不僅僅是Ludo，他們失去的是一個能真誠地對待每個人，能率先無條件的拆除自己心理防線，帶領所有人一起卸下偽裝坦誠相待的精神領袖。
    從Marie和Ludo的電話中可以發現Ludo的確是這樣的人，Marie哭著說現在像他這樣的人已經很少了。只有他能不顧形象地逗所有人開心，隨時把自己最脆弱的一面無條件地交給自己信任的人。而現實對這樣的人卻是最殘酷的，在Ludo最需要這群朋友的時候，他們卻自私地進行著這次充滿謊言和虛偽的旅途，在旅途中每個人都好幾次差點卸下偽裝，卻又被殘酷的現實重新戴上面具。在佛洛依德的三重人格理論中，自我是被社會環境壓抑但卻又最真實的人格，超我和本我都是被社會或某個體制閹割過的自我，只有敢於用自我生活的人才能享受到真正自由的人生。Ludo就是這樣一個接近自由境界的人，所有人都羨慕和喜愛Ludo的人生態度給他們帶來的輕鬆和愉快，但當輪到自己時自私讓他們在和每個人交流時候都小心翼翼，因為殘酷的現實一次次告訴他們不計後果地交出自己的內心，將受到這個虛偽的社會毫不留情的打擊，正如Vincent在對Max表白後受到Max冰冷對待，讓Vincent不得不重新帶起面具忍痛割掉自己內心最真實的情感，進而造成的心裡異化已足以讓這群人去拋棄最真誠最善良的Ludo。
    也許現代社會的社交和生活方式對人類心理造成的異化真的已經達到了薩特所說的「他人即地獄」的程度。本片所表達的主旨正是大師安東尼奧尼在他的「愛情三部曲」《奇遇》《夜》《蝕》中極力表達的人與人無法交流。就像《夜》中所表達的一樣，一對夫妻就算每天都有肢體上的交流也無法彌補心靈上的隔閡。片中的所有關係都一樣，情侶、朋友、父子之間總是存在著謊言和偽裝，Marie和她一個個荒謬的男友之前的關係更是在加強每個人物之間的不信任感。
    什麼才是真實一直是電影人在思考的關於電影和世界觀的重要問題。克拉考爾認為電影的本質是對物質現實的復原，然而我們可以看到在本片開頭導演用了一個長達4分鐘超級長景頭也無法捕捉到人物的內心真實，全篇溫馨輕鬆的氛圍也無法掩飾人物內心的冷漠，這種形式與內容完全相對的處理方式正是本片的亮點所在，其結果便是讓我在影片快結束時對所有人的行為和動機都充滿了懷疑。然後幸好當年《兩小無猜》中那個為愛執著的男孩在成為導演後並沒有剝奪觀眾對美好生活的希望。
    當我被片中無處不在的謊言和偽裝打擊到已經對所有人失去信任的時候，我甚至以為這群人在葬禮上的哭泣都是出於道德壓力之下超我行為，直到Max終於不再顧忌道德束縛緊緊抱住Vincent的時候我終於知道了他們終於沒有再演戲了，Maire更是勇敢的面對了自己腹中的孩子。導演告訴我們在面對生命的時候，人還是會敢於變得真誠的。一個生命的離去，一個生命的到來，終於結束了這群人種虛偽的情感，Louis帶著黃沙趕來，他用黃沙完成了Ludo的葬禮，也完成了一次對所有人心靈的洗禮，所有人終於撕下了虛偽的面具緊緊相擁，互相感受對方的體溫和熱淚，在這一刻他們終於直面了脆弱真實的自我，享受到了自由與寧靜，拋開世俗的物質和羈絆，也許這才是生命的真諦。
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