《獵物》：信任的十字路口

埃里克•瓦利特執導的驚險懸疑片《獵物》最特別的地方並非情節，也不是驚險動作場面，因為作為一部法國電影，文藝氣質是必然的，哪怕呂克•貝松也會拍出《天使A》，抑或在《第五元素》里讓一個外星人展示天籟嗓音。所以一部普通的類似《喋血雙血》的警匪片，才會有了特殊的悲情意義，這便是男主角沒有選擇肌肉硬漢或超級帥哥，卻是法國中年戲骨艾爾伯特•杜邦迪，為《獵物》注入了豐厚的情感基礎與憂鬱氣質。
《獵物》雖然有緊張刺激的追車場面、血腥格鬥及變態兇殺，但歸根結底卻是講了一個關於「信任」的故事。男主角法蘭克因私藏一筆贓款而入獄，因為是被同夥出賣，所以他不信任何人，包括自己可憐的妻子。這種不信任，在法蘭克入獄後遭到俄羅斯囚犯與獄警對他的共同陷害後更加深了。可惜法蘭克所託非人，為了保護自己的妻子，他將最大的秘密告訴了同室的一個強姦犯馬里奧，而這位號稱是「被冤枉」的強姦犯才是真正的冷血連環殺手，他出獄之後給法蘭克留下了永恆的創痛。法蘭克被迫逃獄之後，也受到女警官克萊兒的追蹤。這一黜「三岔口」於是演繹得驚心動魄，這三個人都在「信任」的迷沼中徘徊遊走。
法蘭克因信任而闖下大禍，同時自己也遭受陷害，所以他必須在復仇、贖罪的同時，取得警方的信任；連環殺手與妻子之間扭曲變態的信任使他有恃無恐，可以肆意釋放心中的獸慾，所以他曾經所向披靡；而女警克萊兒是憑作為偵探的敏銳直覺判斷是否該信任法蘭克，她甚至能一眼看穿偽裝得很巧妙的連環殺手。這三路人馬在兜轉追逃之間，真相亦撲朔亦明晰，而最殘酷的地方並非法蘭克如何絕處逢生，卻是他給自己設計的人生賭局，建立在「信任」之上的悲劇，終究還要他親手來收拾乾淨。
當然，全片最精彩的依然是艾爾伯特•杜邦迪的表演，他敏感堅韌的眼神，瘦若枯柴的身軀，以及過人的抗打擊能力，彷彿有一團火在體內熊熊燃燒，即脆弱又強大。一個背負了太多苦難的男人，能否在錯信於人的同時再次贏得他人的信任，成了一個大問題。《獵物》雖然是一個環環相扣的「狩獵」過程，但說到底還是建立了一個穩固的「鐵三角」，這亦是劇本最絕妙的地方。所以無論追捕戲是否能與好萊塢類型電影相提並論，那種暴力以外的豐厚內含與凝重格調，卻賦予《獵物》異樣的神彩。可見，將《獵物》要的不是「爆米花」電影的效果，卻是在此基礎之上探索更深層的東西，更犀利的反省。