我的世界都是水

都有過青春，都有過迷惘，都有過愛戀，都有過失敗。經過愛戀的傷懷，經過失敗的歷練，在迷茫中成長，在青春中消失。哪吒總是在長大，哪吒冷眼旁觀了一切的事物，而自己深陷其中，其實，他不過是塵世的一個孩童，怎能懂得艱辛背後的酸楚。伴隨著黃舒駿的奏樂，伴隨著瓢潑的大雨，伴隨著黑影與白光的交疊，電影在前進，觀眾在前進，因為是時間沒有停止。

題解

當小康看見自己的傑作氣得阿澤直踢摩托車時，他興奮的在床上蹦跳，連頭都碰到了天花板，儼然就是一個哪吒三太子轉世。作為一個叛逆的象徵，題目用了廟中仙姑給李媽媽的簽，小康就是哪吒再生。而現實生活中也正好有父子不合，年少不和群等現象暗合這個標籤。電影沒有交代小康的過去，他就像是一個除了家庭以外沒有任何朋友的半真空人，遊蕩在台北擁擠的街頭，沒有言語，生活更沒有了目標。一邊壓抑著自己的情感，對父親冷漠不語，一邊又在羨慕阿澤的那種生活並且對阿澤的人的慾望探求。哪吒之於他，就是性情的附體，助動車替代了風火輪，圓規替代了風火槍，在這個都市中巡邏反叛。用無語悄然反抗父親，用破壞提醒自己的存在。如果說神話中的哪吒大鬧龍宮，顛倒世界汪洋大雨的話，這裡的哪吒轉世小康則是無聲的顛倒愛慾，自欺欺人。就像崔子恩說過的「小康的忤逆不僅僅是針對父權的，而且還是指向古老而傳統的『男性』的：在隱秘的內心世界中，他愛戀著自己的同性。把男人『客體化』，是對男性本位的顛覆。」

無根的水

水是無根的，而天雨更是從不和土壤接觸，從這部電影開始，蔡明亮用水來洗刷塵世的一切凡物，用水解釋人世變化滄桑。世界本來就是由水構成，諾亞經過七天七夜才找到陸地，人類本身就具有不可知性，神秘性。更何況自周都是水的台灣，更是無依靠之感像一葉小舟在水中不停的飄搖，連帶那些島上的居民也更多的有了無歸屬之感。電影首先濾去了阿澤、阿桂、阿斌的背景身份，讓他們在雨中偷竊，在雨夜做愛，台北潮濕的空氣中瀰漫的是青春疑惑，今天的快樂建立在對明天的無知中。

水更是一種生命狀態的象徵。李媽媽撒符水到菜中企圖兒子能夠考試成功，脫離「魔道」；阿澤家中廢水從陰溝里泛出，而那邊還在做愛手淫，完全不用顧及四週環境的虛無態度表明人生的迷茫，最後他想要堵住，可是已經沒有用了，這些水能回到什麼地方去？他和阿桂能回到什麼地方去呢？原來他們還是困在一片汪洋之上，雖然已經沒有父輩的思鄉情緒，電影中絲毫不像候孝賢，楊德昌那般的對故土懷念，但是後現代的都市依舊如無根之水般的讓人喪失記憶與方向。沒有過去，沒有將來，一切停滯在那個擁抱之中，阿彬笑了。

電影線索、鏡頭

電影至始至終都是在追尋，兩條線索在「中華路二號」這個路牌處交錯，小康和阿澤在這裡相遇。於是，開始有了嫉妒與暗戀，於是兩條線索開始糅合在一起。接著就是不停的跟蹤，阿澤處在暗處，他的行動彷彿是第三隻眼的觀察所得，但是電影絲毫沒有那種主觀的小康鏡頭出現，不得不佩服導演在處理這個上面的高妙。父親這個角色連接了兩個角色在時空上的關係，似乎一切都逃不脫命運的關懷。同時，電影並沒有使這兩個線索交融在一起，過了就過了，以後，兩人又開始分離，又開始有了自己的生活，可能《愛情萬歲》到了同一個屋子才是他們又交錯的開始吧。   舉報