破碎的美國夢

破碎的美國夢
                     ——《天生殺人狂》影評

在美國曆史上，城市化的迅速發展使其在20世紀成為美國社會經濟生活的主要舞台。然而，作為現代美國文明的標志和象徵，其繁榮與輝煌的同時則始終存在著令美國人長期頗感頭痛但又無可奈何的貧困、種族歧視、社會犯罪、槍殺案件、毒品走私和貧民區等一系列問題。這些問題之嚴重，使一些美國學者以一種悲觀情緒寫道：「當我們進入21世紀的時候，美國面臨著許多問題。隨著貧富差距的加大，它似乎再也不能提供足夠的崗位或者充足的標準生活……數百萬美國人缺乏足夠的的住房條件、醫療保健和子女保險。美國的城市處於犯罪和毒品的困擾中..而在好萊塢，美國被讚譽為自由民主的國度，人們總是沉浸在美好幸福的「美國夢「中，英雄和個性等總被光明正大的渲染。 生在今天的西方的人們，註定沒有生在產生英雄的時代…...一切發明早已奠定現代文明的基礎。三權分立，民主選舉，輿論監督都設立了。銀行，社保，工會，教育體系…… 政客的虛偽，機構的冰冷，媒體的喧嚷，一切都被那麼天才地設立了。一切體制的過失都被預先諒解了，被過度詮釋了。英雄的缺失使美國人對英雄的渴望愈加強烈，美國電影總是不缺乏英雄，像《超人》《蜘蛛人》《美國隊長》等多是英雄拯救世界，帶有濃厚的英雄主義色彩，就連《2012》災難片中也延續了一貫的個人英雄主義。然而這部《天生殺人狂》則間接地反映了美國諸多社會問題，狠狠地給個人英雄主義潑了剽冷水，這個世界上沒有英雄。
 


  在影片中，幾次出現了印第安人在美國的生存處境，梅樂莉的父親在看球賽是就叫囂道：「該死的印第安人就該死絕！」，還有米基唯一後悔的一次是誤殺了一個幫助他們還提供食物和住所的印第安人。活在叢林中的印地安人雖然野蠻，但也有著一些高尚的德行，他們雖然貧困無知，但大家都是平等和自由的；他們樸素而不知道財富的價值，因此他們不會忌妒歐洲人利用財富獲得的享受；他們舉止毫不粗野，反而習慣於謙讓持重，甚至表現出貴族氣質；又比如他們溫存好客，甚至會冒著危險搭救陌生人。在影片中，印第安人講了一個中國的關於農夫與蛇的故事，農夫救了一條凍僵的蛇，但蛇最後咬了他一口，農夫不解的問「你為什麼要咬我」蛇說「因為我是蛇啊」米基在誤殺印第安人之後非常懊悔，而梅樂莉則大聲責備米基。這也體現了米基和梅樂莉並非喪失了黑白是非觀念，在這方面，他們很清醒。這也揭露了一個社會現實，作為土著居民的印第安人善良的對待和接納白人，但在之後幾度遭到屠殺，幾乎種族滅絕，而剩下的小部份印第安人被趕到環境惡劣的沙漠地區。美國對印第安人的種族滅絕行為在開發西部時期達到高峰，我想這也是影片帶有西部片色彩的原因。印第安人和白人的故事像極了農夫於蛇的故事。這裡表達了導演的政治傾向，他不希望這樣的事情再次發生。值得注意的是，片中米基殺害幫助他們的印第安老人後，背景音樂居然是中國民歌《天下黃河九十九道彎》，是否隱射了當時的中美關係呢？

   
  值得注意的是，在片中監獄裡讓的百分九十是黑人。為什麼黑人的犯罪率如此之高呢，？
在20世紀90年代，美國一面收到金融危機的衝擊，另一面與蘇聯冷戰相持不下。經濟危機更提高了黑人的失業率。在每次經濟危機中，黑人總是最早被解僱，最後被雇用。這也難怪「1975年6月9日的《紐約時報》報導說：『在每次衰退中，不管是什麼原因，黑人首先付出最大的而且持續時間最長的代價，許多人永遠恢復不過來』，對他們來說，『生活就是處在接近於失業的邊緣或週期性的失業』之中。20世紀中後期美國黑人社會發生了巨大變化：黑人居住區域"內城化"、"隔離化"；黑人受育機會平等但教育質量低劣；黑人家庭結構單親化、戶主女性化。這些新變化加劇了黑人經濟上的貧困，造成了黑人素質上的低下，帶來了黑人精神的頹廢，使得黑人對現實不滿、未來絕望，由此成為這一時期黑人高暴力犯罪率的重要原因之一。

    影片中對傳媒界進行狠狠地批判，傳媒人士只貪圖收視率，居然將米基和梅樂莉殺人的場景公開放映出來，無視社會責任。也不想過這些報導對於心理尚未成熟的青少年會造成什麼影響。我猜測，青少年之所以將梅樂莉和米基視為偶像，跟傳媒人是離不開關係的，他們試圖將兩個殺人犯神化。而青少年把兩個殺人犯視為偶像，根據問題追根溯源又離不開教育問題，影片主人公梅樂莉和米基都遭受過家庭暴力，特別是梅樂莉她甚至幾度遭到自己親身父親的蹂躪。每一個心理扭曲的人都有受到自己家庭的影響，比如米基和梅樂莉，比如那個甚至有點變態的警察。家庭暴力在美國是氾濫的，妻子，年幼的孩子和年長的父母子乎無一例外的遭受家庭暴力，先不談家庭教育，家庭暴力這對孩子的成長幾乎有致命性的影響，20世紀90年代幾乎在美國頻繁發生校園槍擊案。而美國當局在2000年才出台針對家庭暴力的法案。片中的住仍梅樂莉和米基只是美國現實社會被放大化的縮影而已。再避開家庭教育，談談社會教育，美國的教育歷來是為全世界稱讚的，而領先世界的教育培養出的學生卻有這樣令人匪夷所思的價值觀把殺人犯視作偶像，還覺得這種行為很酷，實在是讓人大跌眼鏡，甚至讓我質疑美國教育。

   為什麼這些嚴重的社會問題沒有被嚴加制止呢？這個重大責任應該歸咎於美國政府。而美國政府在電影中被擺在對立面，有的警察甚至比米基和梅樂莉還惡。而梅樂莉和米基殺人對象都鎖定為警察並視為樂趣。這是不是梅樂莉和米基對於他們慘痛的成長經歷裡面，政府作為主導者卻像旁觀者一樣從未想過伸出援手挽救他們的無情而又冷漠的報復呢。一個便民高效的政府是不會放任問題不管的。這裡我們可以看出美國政府是喪失公信力和權威的。

在我看來這部電影並非一部普通的多元素電影，而是反映美國社會問題的一個藍本。電影中的結局也並非像邦妮和克萊德這對鴛鴦大盜一樣被槍決，反倒是他們衝出監獄繼續遊戲人間。這是對美國民主和健全法制的一種戲謔和嘲諷，全美國十三個州的警力居然對這對鴛鴦大盜無能為力，「我純潔一刻勝過你謊言一生」這也間接的傳遞了導演的思想傾向，向惡存有一絲善念的個人勝過向善且虛偽的社會，當標榜自由民主的政府變得虛偽拖沓無能時，民主的狂熱將一發不可收拾。

導演通過MTV式的拍攝剪輯手法、肥皂劇和動畫片的綜合運用以及大量另類音樂等多種新穎的視聽語言大大刺激了觀眾。《天生殺人狂》中的這些超前的後現代電影手法給了我強烈的視覺衝擊，嘲諷了美國當下的一些社會現象和社會問題，是一部出色的電影。