《憨豆特工2》：憨豆先生的惡搞大業

************這篇影評可能有雷************

從劇情和場面上看，《憨豆特工2》就是《憨豆特工》的升級版，頗有點007的意思——事實上，羅溫•艾金森在《憨豆特工》系列中塑造的這位英國特工強尼•英格利施正是007的惡搞版，從人物來看，強尼•英格利施跟「憨豆先生」其實沒有半毛錢的關係，但由於「憨豆」形象的深人人心，華語世界將此片譯為「憨豆特工」，也算符合情理。

大螢幕對特工形象的喜愛，幾乎貫穿了整個世界電影史，一來這是因為職業特工的神秘性，及其隨之而來的浪漫主義色彩；二來，特工乃是國家權力的象徵，帶有其他職業所沒有的象徵性和威壓感，如果正說，那就是風流帥哥詹姆斯•龐德的螢幕傳奇；如果戲說，那就是《憨豆特工》們的天下了。

為什麼要戲說特工？首先這是來自民間諷刺的幽默感，蘇聯文藝理論巨擘巴赫金在分析拉伯雷的《巨人傳》時曾指出，（中世紀以降的）民間文化中，販夫走卒們常常營造一種狂歡節式的文化氣氛，用來揶揄、嘲笑、顛覆各種官方的價值秩序和語言體系，對於權力代言人（特工）的捉弄，自然是題中應有之義。再者，自二戰以後，世界歷史進入所謂的「後現代」階段，解構大潮洶湧澎湃，把代權力行事的神秘特工「解構」成人見人笑的小丑，也切中受眾們的接受心理。

就各種喜劇手法而言，對權力的諷刺永遠是影響力最大的一種，也易於塑造出彪炳電影史冊的經典人物（想想《大獨裁者》吧），艾金森早就是享譽世界的諧星，憑「憨豆」形象獨步天下，為何要煞費苦心再粉墨登場一個強尼•英格利施，恐怕也有這種考慮。對英國電影人來說，007堪稱他們的螢幕座標之一（當然好萊塢的作用也不可忽視），英式幽默向來長於自己人捉弄自己人（「英格利施」就是「英國人」的意思，「強尼」也勾連著「約翰牛」），拿自己的標誌性人物開涮，007當然不能豁免。不過惡搞007最成功的舊作，還得數好萊塢喜劇大師梅爾•布魯克斯主創的電視劇集《糊塗偵探》，此劇在1960年代風靡螢屏，劇中對007系列中的許多細節都做了令人忍俊不禁的改寫（譬如那些高科技間諜用具），直到四十多年後，《糊塗偵探》還在被不斷的改編、重拍，其生命力和吸金能力，完全不亞於007系列。而在華語世界中，整個1980年代，香港新藝城戲仿007的《最佳拍檔》系列，成為了最受歡迎的喜劇電影品牌之一；進入1990年代，喜劇天王周星馳接連推出《國產凌凌漆》和《大內密探零零發》，一部現代，一部古裝，都是惡搞007的經典之作，特別是《國產凌凌漆》，不僅對詹姆斯•龐德進行了從頭到腳的全方位解構，還飽蘸著「九七」臨近之際港人對大陸權力體系的想像，可謂妙趣橫生。

由此來看，《憨豆特工》的創意並不新鮮，羅溫•艾金森無非是按照套路打而已，不過英式的諷刺大閘一旦打開，難免會有些無所顧忌。在第一集裡，反派還只是個妄想攫取英國王位的法國壞蛋；到了《憨豆特工2》，反派已經臥底在軍情處內部，更要命的是，強尼•英格利施對女王也失卻了恭敬，誤會之下，居然在腋下夾緊女王的脖頸，操起金屬餐盤對著女王的頭頂就是一頓胖揍，下手之狠，無疑令整個大英國協的元首顏面盡失——當然，諷刺女王跟諷刺007其實都是對權力諷刺的具體表現，《憨豆特工2》的喜劇路數並未改變。

值得一提的是，《憨豆特工2》把國際政治也納入了惡搞的範圍里，也使影片帶有了更多的東方色彩（在香港取景甚多），英格利施的終極任務，居然是阻止刺殺中國總理的陰謀——片中有一位亞裔演員飾演中國總理，可惜連國語都說不俐落，而此片的香港譯名，也是令國人會心一笑的《救國大業》。
    
令人遺憾的是，艾金森在此片中似乎找不到黃金時期的狀態了，其表演重複甚多，笑料包袱不夠令人盡興，是不是還沒完全走出抑鬱症的陰影？

（刊載於《南方人物週刊》2012年1月9日）