「雙面」的座標參照系

   提綱挈領的說，瑪莎的雙面性要參考她兩年前與現在的座標參照系。
  這正是電影雙線敘事想要齊頭並進的參照和對比，瑪莎受邪教洗腦、身體無條件的共享與奉獻、恍悟組織的殘虐、求助姐姐幫助後展開的田園牧歌式和中產階級式生活對比，只不過前面經歷的林林總總是在這種生活參照中通過插敘、補續、交叉蒙太奇的手法娓娓道來。電影裡這種兩個場景與時空的交叉蒙太奇用的很引人注目（比如一處的起身動作、一處跳水動作、做飯時叫錯名字、碰到腿時的反應），這些急促不安的交換場景凸顯出瑪莎的自我認知、精神信仰的盲動性，這可能也是「雙面」在精神領域的意指。她一方面因為看到邪教的殘暴，想要擺脫；一方面又把主教的精神教誨當成金玉良言，並且用這種「淡化身外之物」金科玉律無視中產階級個人奮鬥的普世價值觀。從這層「雙面」上來看，正是因為世界觀沒有絕對的對與錯，才導致瑪莎那樣痛苦的承受現在與過去的夾擊。這種夾擊在聚會上達到高潮，但是壓抑的情緒在電影裡俯拾皆是。這很容易想到《憂鬱症》，同樣是情緒極端化不穩定的妹妹，同樣是關心妹妹自身也無助的姐姐，同樣是在聚會上將壓抑與忍耐一觸即發，只不過《憂鬱症》在後半部份姐妹的性格因為災難發生偏轉，結尾比過程更明朗化。而《瑪莎》的戛然而止，還是給人一種路遠馬亡的迷茫。
  電影完全使用自然光，手持攝影和長鏡頭的配合使用在森林戲中很有自然美感。以前我倒是很期待裡面的邪教戲份，可是看完我都不知道這能不能被稱作邪教，畢竟拍的是那樣田園牧歌。