《教宗誕生》：重生的是凡人

（芷寧寫於2011年12月8日）
    不可否認，南尼·莫萊蒂是義大利影壇的全才，此君一貫見解深刻，思路寬廣，戲路多樣，又具有掌控管理的能力，其所參與編、導、演、制的影片，往往言之有物，手法洗鍊，表演精準，製作上乘，不論痛楚的《兒子的房間》、療傷的《平靜的躁動》，還是寓意的《兩個四月》，都讓觀眾在觀影的同時，喟嘆生活，並藉此豐滿腦細胞，體悟生活的哲學。
    此番，南尼·莫萊蒂顯露出了他用巧的功力，將解讀的視角集中在了梵蒂岡教廷，不同於其他再現宗教核心的影片露出廟堂之高的傲嬌狀，《教宗誕生（Habemus Papam）》的基調顯得較平民化，以幽默有趣的方式詮釋著影片的主旨，即神性與人性的對碰，以及自我的甦醒與實踐，為了完成這一使命，影片甚至讓缺乏信心的教宗繼任者梅爾維爾「微服出逃」，遊走於尋常巷陌，只為了尋找內心深處最基本的渴求。
    該片的節奏十分舒服，敘事張弛有度，無處不閃現出編導的架構功力和突破創新的膽識，表現教廷的畫面運鏡雖然堂皇而正規，但始終充溢著輕鬆幽默的氛圍，片中的神職人員也一改此類題材中常見的嚴肅刻板模樣，顯得天真爛漫，沒有權利慾望，毫無勾心鬥角，對教宗這一責任重大的神聖職務都唯恐避之不及，甚至像小孩要逃避被老師點名一樣，嘴裡默念著：「千萬不要選我」，當有人被投票選中時，其他107個主教居然都可愛地鬆了口氣。
    顯然南尼·莫萊蒂對宗教本身並沒有冒犯之意，不過這部情節虛構的影片的確有戲說之嫌，至少讓一群主教大人們在梵蒂岡莊嚴的庭院內開展一場活潑熱鬧的洲際排球聯賽，就足夠顛覆以往人們對宗教保守嚴苛拘泥的印象。而這樣一部電影能在實地拍攝，讓人不得不感嘆他國對這一題材的寬容。
    離家出走沒有年紀限定，老人家梅爾維爾在重壓之下趨於崩潰，開始自我否定，並走上了探尋之路。當他來到一處教堂，聽到年輕的神父講到對身處的這個全新時代的恐懼時，頗有同感。老人在年輕時曾想當一名演員，卻因缺乏天分而未果，當他面對素未平身的女心理醫生時，謊稱自己是演員。「演員」這個設定顯得很有意思，通常人們都認可政治家是演員，而出任地球上17%人口的精神領袖這樣的角色，顯然也是需要演技的，對此，梅爾維爾沒有準備好，也不太可能準備好。老演員米歇爾·皮寇利詮釋的「落跑教宗」就像一個慈愛和善的老大爺，眼神中總流露著歉意和不確定，讓人不忍太過逼迫他難為他，梵蒂岡的發言人也不例外。
    片中紅衣主教格里高利曾對南尼·莫萊蒂飾演的焦慮范兒的心理學教授說：「因為你無處可去，地獄就是虛無的。」似乎對於缺乏依託的人而言，就連地獄也是不存在的。影片的結局很有趣，在梅爾維爾遊歷一番後，沒有俗套地讓其在這一過程中完成心理建設，很勵志地接受使命，而是讓他更清楚地認知了自己，也超越了侷限，他做出了勇敢的決定，因為似乎敢於正視自己比擔任一個眾望所歸的領袖，更需要勇氣和智慧。

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