老邵氏精神回歸

要正確地理解和評價《楊門女將之軍令如山》，有兩樣是不能迴避的。第一樣，是1972年，由程剛導演拍攝的一部古裝電影，《十四女英豪》；第二樣，則是《楊門女將之軍令如山》的導演陳勛奇。

一樣一樣來說，幾十年如一日，始終留著副陸小鳳式八字鬍的陳勛奇導演，最初其實是做電影配樂入行的。最高峰時，幾乎包辦了香港電影圈75%的電影配樂工作。而他最為人所熟知的作品，當屬《天地孤影任我行》，這部最初為王家衛《東邪西毒》創作的配樂，之後又數次被周星馳、劉鎮偉反覆在《大話西遊》、《天下無雙》等影片中使用。但是陳勛奇這位作曲者，似乎卻並不怎麼為人所熟知。上世紀八十年代開始，陳勛奇轉戰其他領域，做演員、做導演、做飛車指導，幾乎電影圈的每一個行業他都有所涉獵，而且都頗有建樹。

    至於《十四女英豪》與本片的關係，陳勛奇導演自己也不諱言，他的初衷，正是為了向當年的經典致敬。因此我們可以看見，整部《楊門女將之軍令如山》基本依循《十四女英豪》的主題精神、敘事結構，甚至在部份橋段設置上，都選擇了大力致敬。比如餓狼穀人橋一段，就幾乎與原作一模一樣，當然經過現代電腦CG技術重新包裝之後，原本就充滿想像力充沛，非常具有視覺衝擊力的場面，顯得更加驚險、震撼。

其實，對於戲說成風的目前華語古裝電影來說，不那麼譁眾取寵，只是忠實地依照故事最初的面貌，忠實還原，不知何時已經成為一種難能可貴的品質了。並不是所有的歷史、人物都適合用所謂的現代精神來重新詮釋的。就像楊門女將這種，千百年來早已約定俗成的民間故事，假如依照所謂的現代精神解讀，恐怕女權主義、非人道，種種奇談怪論都可以有的，但是那是否合適呢？與其這樣為了所謂的新意，犧牲掉老祖宗早就有了定論的東西，還不如什麼都不做，只要全盤照搬，直抒胸臆就好了。

當然，《楊門女將》也不算全部致敬，也有創新的部份。楊宗保與穆桂英之間只願能一同戰死沙場的愛情，應該算是獨立於楊門女將軍魂之外的一個全新亮點。這種濃墨重彩的改編不算背離原作主題，反而更加深了電影的表現力，同時也可以看做是順應當代電影觀眾審美需求的一種變通手段。不用計較《楊門女將之軍令如山》與《十四女英豪》之間的源流關係，只要能夠感受到那種軍魂、愛情，還有老邵氏電影時期，就已經有的精神，已經足夠。
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