《潛行者（Сталкер）》：三人行，必有愚蠢（IMDB250 TOP 242）

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Сталкер (1979)

這是2011年9月進入IMDB250的一部電影，也是250部電影中唯一的一部蘇聯電影。本片的導演是Андре́й Арсе́ньевич Тарко́вский，對他已經仰慕已久，如今終於有機會看他的電影了。但是本片非常難看懂，所以我用了網上所有的中文字幕，大概看了四遍。在用了將近三天時間後，算是看明白了劇情。

電影主要講述三個人的一趟旅程。在故事發生的國家，二十年前出現了一個奇蹟「區」。國家派軍隊前往「區」，卻沒有任何人回來，國家只好把「區」封閉起來。但是因為其中一個「房間」可以實現人們的願望，所以還是有很多人想前往「區」。因此也就出現了潛行者，由潛行者帶領人們進入「區」。這一次，潛行者要帶領一個作家和一個教授前往「區」，即使出發前老婆要阻攔他。三人躲過警戒線的守衛後順利來到「區」。到達後，潛行者獨自一人沉醉在草叢中，而其餘兩人閒聊起來。在閒聊中，作家與教授了解到潛行者的孩子是「區」的受害者——她沒有腳，而且潛行者的師傅因為「區」遭受了懲罰。潛行者回來後，在他的帶領下三人開始趕路。行進中潛行者強調著原則——「區」內沒有直路，只有彎路，而且不能原路返回。作家對這個原則不以為然，他不顧潛行者反對直走下去，卻被不知哪裡來的聲音嚇了回來。作家害怕了，他相信了潛行者的話，繼續走「彎路」。走了一段後，教授發現自己的背包不見了，他離開兩人去找背包。潛行者和作家發現教授不見時，他們已經走了很遠，決定拋棄教授。但是兩人在前面的路上遇見了教授，還看到了他們以前做的標記。潛行者明白這是師傅的玩笑。三人都走累了，決定休息一下。休息時作家與教授爭論起來，潛行者隨後也加入爭論中，三人談到哲學、音樂、藝術等方面的問題。休息之後繼續前進，三人發現前面的路很危險，要有一個人先走。潛行者提出抽籤決定，結果作家抽中了。作家在前面探路，其餘兩人緊緊跟隨，順利的來到一個大門前。這時作家拿出了手槍，嚇得潛行者讓他扔掉。作家聽從了潛行者的勸告，進入大門。餘下兩人進入後，看作家躺在地上。作家爬起來發洩了一番對自己生活的不滿後，三人繼續前進。三人來到一個有電話的房間，作家對剛才的抽籤很不滿意，認為潛行者決定了抽籤的結果，故意讓自己走在前面。於是作家對潛行者一番諷刺。這時電話響了，作家掛斷電話後教授向外撥出電話。通話時，教授對電話中的人譏諷一番，並告訴對方自己找到了東西。又前進一陣後，三人來到「房間」門外。但是作家拒絕進入房間，因為他從潛行者的故事中知道他的師傅沒有依靠「房間」獲得自己想要的希望，作家害怕自己會遭到潛行者師傅同樣的命運——自殺。教授這時從包內取出一顆炸彈，即剛才電話中「找到的東西」。原來教授來到「區」的目的是要毀滅它，為人類造福。潛行者要阻止教授，作家要幫助教授，兩人扭打起來。扭打不過作家的潛行者只好哭訴自己悲慘的生活，以及「區」對自己的重要性。潛行者的話打動了作家和教授，教授開始拆毀炸彈，並與其他兩人呆坐在「房間」門外。三人從「區」回來後，他們將那隻一直跟隨的黑狗帶了回來。潛行者老婆帶著女兒將潛行者和那條狗領回家。回到家後潛行者很不開心，他認為作家和教授根本就不明白一切，同時越想越傷心的潛行者決定再也不帶任何人進入「區」了。最後，電影在潛行者老婆的獨白和女兒的特異功能中結束。

網上對於本片的評價很高，它也獲得了很多獎項的肯定，可見這是一部很有內涵的電影。但是如此有內涵的電影，卻不是普通人所能理解的。對於普通人來說，能在看完之後不參考任何分析文章，理解出電影表達的內容與主題是絕對不可能的！這裡的普通人指的是普通電影觀眾、非電影專業人士，或者如我一樣的電影愛好者。此外，影片還涉及到很多歐洲文化的相關內容，比如基督教、希臘神話等等，這些都讓中國人理解起來難上加難。總之，作為一個普通觀眾是理解不出電影的偉大與深邃，以及片中所涉及的各種深刻的哲學思想。所以，就簡單寫寫我看完本片之後的直接感受。

電影主要有三個人物，編導通過對他們三人的塑造表達出他消極的人生態度和自己對於一些事物的思考。三人中，除了潛行者外，其餘兩人代表了人類的兩個方面。一方是代表藝術的作家，一方是代表科技的教授。他們兩人在旅途中經常爭吵、互相挖苦，而他們爭吵中的很多內容都值得思考，這些內容明顯表現出藝術與科技之間的矛盾。而潛行者加入爭吵時所提出的新見解，也給出了矛盾之外的新選擇。關於這些，可以感覺到編導自己對於藝術、科技的理解。此外，作家除了對教授進行諷刺之外，他還經常對社會、對自己的不幸生活發牢騷，傾訴自己的痛苦。從作家的這些「牢騷」中可以感受到他悲觀的人生態度以及他對社會的理解：單調乏味、刻板與絕望。這些都是編導個人想法的映照。少言寡語的教授是一個嫉妒成恨的可悲男人，因為老婆被別人睡了，就要毀掉奇蹟「區」。他的目的是自私的，他代表了人類的一種觀點——人性惡，因為人人都可能利用「區」來達到自己的邪惡目的。這些同樣表現出編導對於人性的觀點。總之，通過這些電影人物可以感受到編導自身的想法與觀點，他將這些人物當作了自己的化身。

但是，潛行者這個人物並沒有表現出典型的性格特徵，他只是劇情推動者。潛行者是一個過著不幸生活的可憐男人，但是他有著自己的天堂——「區」。就像作家說的一樣，「區」是潛行者的世界，他在「區」里可以為所欲為的控制一切，即可以指揮他引導的人，還可以決定他們的生死，總之潛行者是「區」裡的主宰。所以潛行者不需要「房間」滿足願望，因為「區」就是他的願望。因此，當作家與教授識別出潛行者的意圖並要毀滅「區」時，他崩潰了，而且在回到家裡後也不承認他們的說法，嘲笑作家與教授都是裝逼人士。潛行者的家有著數量眾多的書，可見他是一個有知識、有文化的人，這些讓他認為自己是一個文藝青年，認為他有著嘲笑別人的資本。但是這一切都不能改變潛行者的悲劇命運——一生都要背負著嚮導的責任，即使他做起來很開心。換一個角度去看，潛行者在作家和教授的眼中也是一個愚蠢，他不過是一個依靠別人的達到自己目的的小丑。客觀來說，從每一個人的角度去看：此三人行，必有愚蠢。

作家與教授為什麼沒有進入房間？通過劇情可以明顯的看出來。作家不進去原因有三，一是因為他自己分析「房間」並不能實現所有的願望，二是他害怕遭遇潛行者師傅同樣的命運——因為自責而自殺，三是作家對於寫作已經不在乎，來「區」的目的並不是真的尋找自己的靈感，至於真正的原因誰也不知道。教授沒有進入房間，是因為他根本不想進去，他來「區」的目的是要毀掉它。這些，可以用一個詞來概括作家與教授兩人——心懷鬼胎。

關於電影中出現的「區」，通過畫面和劇情以及一些細節可以猜到，所謂的「區」是一個被封閉的核污染區。根據資料，導演Андре́й Арсе́ньевич Тарко́вский創作的素材之一是1957年9月29日在車里雅賓斯克65號發生的存儲罐核爆炸事故。這起事故導致該區域成為「無人區」，而且事故的清理至今都沒有完成，造成的影響也達到幾百年。通過本片可以切身感受到核污染之後城鎮的荒涼與破敗。那些倒塌的房屋、散落地上的生活用具、遺棄的坦克，以及乾枯的骸骨都告訴觀眾們核污染的嚴重性。潛行者三人不過是在一片廢墟中旅行。從這個角度去看的話，「房間」是不存在的，「區」的一切不過是潛行者的臆想。

最後來說電影本身。影片畫面風格與好萊塢電影截然不同，大量長鏡頭、靜止鏡頭的使用使得電影非常沉悶，而且人物對白也是由眾多晦澀難懂的抽象詞彙構成，還頻繁引用詩歌、典故。此外，電影節奏非常緩慢，讓影片表現出一種壓抑、沉重的氛圍。電影的色彩運用很新穎，在「區」內採用彩色畫面，「區」外則使用灰色畫面。影片採用兩種不同的色調，表現出兩個世界的不同，一個是清晰、鮮艷的，一個是灰色、沉悶的。電影音樂則很單調，只有一段明顯的旋律，頻繁出現在一些難以理解畫面中。總而言之，對於看慣好萊塢電影的人來說，必然不習慣本片的視聽風格。我在第一次看的時候就是如此。但是多看幾遍後，會發現電影緩慢的風格很適合表現本片神秘的劇情，而且它還有助於表現人物對白裡的內涵。對於我來說，這樣的電影偶爾看看即可，多的話就煩了。

本片演員都是蘇聯人，網上資料少得可憐，就不多說了。潛行者老婆的扮演者Али́са Бру́новна Фре́йндлих初看的時候面熟，查過資料後才知道，她在小時候看過的經典蘇聯電影《辦公室的故事》里扮演女主角，我說呢。看完本片之後，發現Али́са Бру́новна Фре́йндлих這個大明星也會拍一些藝術電影。電影的演員有一點讓我很疑惑，演員們一個個都憔悴、瘦削的慘不忍睹，還都髒兮兮的，看起來像是好幾天沒有洗臉。不知道這是為什麼？是編導有意為之，還是蘇聯人窮呢？

總的來說，一部不好看的電影，不過有些對白還是值得思考的。額外說一句，網上關於本片的影評中談到了潛意識，讓我很費解。電影中根本就沒有提到潛意識這個方面，他們是如何想到的？這的是多牛逼的人啊！他能把電影中沒有的東西看出來，這是過度詮釋的最好明證。

以上就是我看完電影后的直接感受，在沒有看影評、沒有看分析、沒有受其他人誤導情況下所寫的。這就是我的理解，而且就這個水平了。如果有人笑話我，就笑吧。當然，以後我會重新再看，本文會修改的。立此存照！

Али́са Бру́новна Фре́йндлих

Али́са Бру́новна Фре́йндлих

序列：0624

潛行者.D1.Stalker.1979.2D9.MiniSD-TLF

潛行者.D2.Stalker.1979.2D9.MiniSD-TLF

2011-11-14