路西法效應——美國文化基因的怪胎

我之所以力薦這部電影，當然不是為了鼓吹暴力。為暴力找理由，只能是政客的行為。

首先從導演電影的角度看，這部電影展示了一個光怪陸離的現實世界，大量的拼接與閃回，讓電影本身的資訊量大增。黑白與彩色畫片的交換以及變形處理，也非常成功與值得借鑑。

但這不是我討論的重點。

我覺得導演如此處理這樣的電影題材，主要原因在於對美國文化的反思。導演只是將血淋淋的現實無保留的展示給人看。影片的結尾「逍遙法外」與「從惡而終」，也並不違背「現實」與「藝術」。

主要談三點：
其一，米基和梅樂麗。作為電影的主角，他們被貼上了「天生殺人狂」的標籤。從電影敘述上看，這種「反社會人格」有其邏輯發展軌跡。米基的經歷讓他從小遍嘗血腥，報復社會被他演繹成一個「命運」——自身儼然成為「正義的使者」。以殺人（心目中社會的弱者與渣滓）為樂，特別是以殺警察為快。誤殺印第安人所以會內疚，就是因為與其「命運」理論發生了較大的衝突與偏差。梅樂麗也是家暴受害者，從心理角度講，她的報復社會更多的是一種「保護機制」，但受米基的暴力影響，也漸漸滑入罪惡深淵。

其二、兩個警察角色及監獄文化。警察本身是與殺人狂對立、對照的角色，但影片中我們發現，他們合二為一了。身上的「惡」的漫溢可謂不分軒輊。除了成長時的經歷影響（如警察殺妓女）之外，主要是受到監獄文化的影響。這種心靈的異化，是故事的核心。警察以虐待罪犯為樂，所以監獄成為繁衍仇恨，孳生罪惡的溫床。最後引發暴徒（暴民）的狂歡，也就不言而喻了。路西法效應——好人（人之初）變為惡魔。最終成為不可逆轉的悲劇。

其三、媒體人。現代社會媒體的無孔不入，以收視率為最終追求，導致無法分清罪與非罪的區別，從語言暴力直接跨入軀體暴力才會如此簡單快捷。

作為「垮掉的一代」的美國文化基因的怪胎，這些人都無法擺脫異化的「命運」。心靈的廢墟，讓他們的內心惶惶不可終日。也許「愛」可以拯救，但更多的是「愛的徒勞」。