《與時尚同居》時尚不忘接地氣

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《與時尚同居》 時尚不忘接地氣
                                                  胡不鬼/文
似乎從美國電影《時尚女魔頭》風靡世界始，中國電影才開始正兒八經地將所謂「時尚電影」提上拍攝日程，這背後的驅動力，除了藝術因由外，恐怕更多來自在物質消費日益甚囂塵上的當下，向大眾兜售奢華生活樣板，並將其轉化為巨額票房利潤的資本衝動。這就不難理解，為什麼較早的幾部國產時尚電影如《時尚先生》、《搖擺的婚約》都是由經營「奢侈品廣告雜誌」的時尚集團「親自」出品——對他們來說，電影或者雜誌，不過都是奢侈品廣告的載體罷了。而經濟驅動為主的結果就是，這兩部時尚電影基本就是美國時尚電影的山寨品，做作虛假的人物、無病呻吟的情節、脫離群眾的美學趣味，一言以蔽之就是有點裝逼，比較脫離大多數人的生活。由於中國觀眾中的愚蠢越來越少，因此一部電影在中國裝逼的後果往往很嚴重——乏人問津，票房慘澹。

而後的國產時尚電影（《愛出色》）或者泛時尚類電影（如《窈窕紳士》《非常完美》《杜拉拉升職記》）開始走與本土生活結合的路子，並有意識地加入勵志、愛情、喜劇等元素，而不是簡單地在螢幕上賣春炫富。而10月下旬即將上映、由尹麗川導演、周渝民徐若瑄主演的時尚勵志喜劇《與時尚同居》，則讓人看到，國產時尚電影在接地氣、貼群眾方面，有了讓人驚喜的進步。

影片故事與其說是炫富秀時尚，不如說是一個徹頭徹尾的勵志故事：周渝民飾演的時尚界寵兒周小輝，被恩師踢出時尚圈後決心臥薪嘗膽，自立門戶，經歷了各種災難與烏龍後，終於東山再起。期間不乏讓人憤怒的背叛出賣，讓人捧腹的陰差陽錯，讓人感動的相濡以沫，讓人惋惜的功敗垂成與讓人振奮的苦盡甘來。雖然影片故事有美國電影《甜心先生》的影子，但作家出身的本片編劇、導演尹麗川依然在其中加入了大量自己對中國社會現實的體認和感悟，讓這個隨時可能落入膚淺時尚與童話俗套的故事，呈現出相當渾然的本土質感與藝術個性，片中撲面而來的京味和市井氣息，成為這部時尚電影的亮點。

片中有個細節很能說明問題：影片開始不久，周小輝一行牛逼哄哄地出席時尚慶典，趾高氣揚地拒絕某記者的採訪後，被後者義憤填膺地指著背影罵道，牛逼什麼啊？！看到此處，觀眾哄堂大笑，他們之所以笑得出來，基本是因為他們把自己擺在了記者的位置。在貧富分化、仇富成風的當下中國，拍攝一部上流時尚圈人物為主角的電影，很容易就站到了觀眾的反面，而以黑幽、揶揄甚至嘲諷、解構的態度，去講述他們的故事，顯然不僅是順應中國社會現實的站隊方式，更是一種討好並「迷惑」觀眾的有效敘事策略。片中對富二代武陽重義輕利一面的刻畫和放大（富二代也有好人），以及對其暴發戶父母可笑又可愛形象的卡通化展示（有錢人很可笑），都證明，導演尹麗川對這種策略此有著自覺的認識——依靠最廣大人民群眾錢袋存活的電影，顯然要站在他們的角度臧否人物抒情敘事，如果做不到，最起碼也要裝作是在替他們說話、為他們服務。

影片另一迷人之處在於，將一個上流社會頗為常見的權力鬥爭此消彼長的事故，成功轉化為一個高高在上的落難貴族，通過走一條與人民群眾相結合的道路，從而重新獲得力量，奪回江山的勵志故事。這種套路之所以讓人覺得很眼熟，是因為它正是相當多功夫武俠電影共有的套路，比如周星馳的《少林足球》。本片中周小輝手下那一幫讓人大跌眼鏡的烏合之眾（周小輝口中的「垃圾」），幾乎個個都與「時尚」二字毫不沾邊，而且各有可憐可恨之處，但他們卻蘊藏著生活的力量：筷子兄弟之一王太利飾演的一副慫樣的土鱉攝影師、老演員舒耀宣飾演的張口閉口精神文明建設的鄭美編、徐若瑄飾演的從不敢穿裙子的失敗女英紅、喬任梁飾演的每天游手好的閒煤礦富二代。他們是影片喜感的重要來源，最終也成為助力主人公東山再起的好夥伴。觀眾善意地嘲笑他們身上缺點的時候，其實也肯定了他們身上的閃光點，因為跟整天身上一塵不染、權欲熾盛的周曉輝們相比，他們其實更像我們自己，他們才是這部電影的真正的靈魂。

喜劇的外衣下，影片也不乏感人甚至催淚之處，如封面拍攝方案被昔日恩師剽竊，歌星轉投對手，周曉輝哀求對方給自己一個機會，因為武陽為了他把汽車都賣了，歌星經紀人職業而冷漠的態度，刺激著周曉輝的尊嚴，也讓曾有相同創業艱辛經歷的觀眾心底抽搐、泛潮；為了支撐雜誌，周曉輝賣掉自己五環外的二居室，推遲了接父母來北京同住的計劃，只因為心中那個要東山再起的誓言；英紅為了打動名攝影師出山為雜誌拍封面，自願為其幹活，聽其使喚。

雖然跟其他國產時尚類電影一樣，《與時尚同居》無法免俗地也有大量的植入廣告，散發著天然的商業氣息，而且一樣有著簡單粗暴的白日夢色彩（特別是片尾解決問題的方式），但其從貴到平、從奢到簡、從山寨到本土、從童話到況味的敘述視角的悄然轉變，昭示著國產時尚電影前途光明、大有可為。（完）
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