悲劇之後，生活即如此

事實上，蒙太奇更為注重的是鏡頭之間的關聯或者影片段落之間的關聯，一個鏡頭或者段落都會與下一個鏡頭或段落產生某種聯繫，故事的，情緒的，或者思想的。因此，觀眾對於劇情的期待需要後續鏡頭的反覆出現來予以滿足。影片就在這樣一種關係中在觀眾的視覺和心理期待中呈現於螢幕，從而構成一個完整的作品。
而期待，往往又說明影片有懸念的鋪排。對於Rabbit Hole，就是先道出主角的脾性和生活狀態，很明顯，導演是先要講述故事發生之後的事情，讓觀眾帶著各種好奇和一探究竟的念想進入影片的情緒當中。
Becca拒絕鄰居的邀請，拒絕丈夫的親熱；妹妹懷孕，令其糾結為什麼不先把這個消息告訴自己而是先告訴了母親；跟丈夫一同參加小組活動，她無禮地打斷了一對夫婦虔誠的講述，令在場所有人都側目驚訝。這是一個典型的中產階級家庭，為什麼本應該享受高品質生活的年輕女主人會如此這般？
女主角的形象逐漸清晰，塑造人物的同時也是鋪設懸念的過程，而懸念的揭示又與此基本同步。在開片不久，Becca將妹妹保釋之後，疑問的揭曉已顯端倪，姐妹之間的情誼毫無疑問是親密無間的，妹妹把懷孕的喜事先告訴了媽媽讓Becca十分不悅，為什麼這麼做，能明顯察覺妹妹的多慮以及姐姐的不爽，是跟「懷孕」有關嗎？之後丈夫Howie與朋友打球，朋友詢問Howie的近況並用勸慰的語氣很Howie說你們為什麼不再生一個？……可以斷定Becca之前一系列令觀眾不解的乖張性格肯定跟孩子有關了。
小兒子Danny的意外死亡是故事的矛盾所在，而影片只是在進行到2/3的時候以Becca的回憶告訴了觀眾車禍發生的一瞬，肇事者Jason驚愕的眼神，Becca被慘劇震驚的歇斯底裡的臉，核心矛盾被導演蜻蜓點水般一筆帶過，高速攝影讓Becca的表情無限放大，細節的放大產生一種詩化的品格，賦予場景一種舞蹈般的美感，悲劇的一幕被詩化，消解悲劇的過程也被詩化，而這不僅體現在本片的影像風格，也體現在影片的結構佈局和節奏推進。
因為，所有的意外事故只是發生在一瞬間，可能上一秒還在跟你膩乎的小寶貝下一秒就被車禍奪走了生命從此讓你置身地獄痛不欲生，一個家庭的面貌會就此改變，事故之後，活著的人該怎麼辦？生活仍將繼續，如何擺脫失去至親尤其是年輕夫婦遭遇喪子的巨大痛苦將是悲劇之後人們生活的主題，Becca&Howie面對的就是這樣一個問題，這是現實的常態，也是生活的真實，導演就是以生活的片段和細節去表現這種生活的真實。
任何一個關於孩子的場景都會觸動Becca繃得緊緊的神經，包括妹妹的懷孕，包括忍痛給妹妹送去Danny生前的小衣服，包括汽車后座一直不肯拆卸的兒童座椅，甚至書店裡正在聽媽媽講故事的小女孩，跟妹妹一起逛超市，因情緒失控伸手打了一個不給兒子買零食的母親……
但直到夫妻二人協商賣掉房子，肇事者 闖進家裡送給Becca新完成的畫作時，才發現真正脆弱的其實是丈夫Howie，他情緒失控地對著Jason咆哮，因為他根本無法原諒這個奪走他兒子生命的人，他無法面對這個傷疤和心結！他不能爽快地答應朋友去觀看精彩的棒球比賽，在發覺手機里Danny的視訊被Becca「故意」刪去之後大發雷霆，他跟同樣處於人生低谷的Gaby吸食大麻，並且試圖向這個女子尋求安慰的時候又最終放棄而是回頭把原本留在車裡的兒童座椅丟掉，他把怨氣撒在了惹禍的狗身上但又馬上反悔，抱著它心如刀絞地留下眼淚，Howie心裡同樣承受著巨大的怨恨和痛苦，但是他沒有Becca勇敢。
遭遇不幸的Becca其實在試圖尋找解決問題的辦法，偶然發現肇事者之後，她跟蹤了這個男孩並且很快同他面對面交流，Becca似乎逐漸解開了心結，其中一個很重要的因素是Jason創作的蘊涵平行宇宙理論的漫畫，按照這個理論，宇宙間其實存在很多個Becca&Danny，只不過，自己是最不幸運的那一個。在這個維度里，Becca不相信上帝的存在，如果真有上帝，為什麼他會殘忍地奪走自己的小兒子，為什麼他不直接創造一個天使而是奪走天使？她在失去Danny之後沒有頹喪到置一切於不顧，她精心修葺自家的花園，精心呵護每一株花草，精心經營著自己和自己的家，忍痛把孩子生前的玩具衣物整理好好心送給妹妹，而在此之前夫妻二人一直保留Danny生前所有的生活痕跡，她邁出這一步，衝破心理牢籠，跟奪走兒子生命的男孩溝通並接受他的漫畫，賣掉房子試圖改變環境的想法也先由她提出，她比Howie更積極更勇敢，甚至在最後跟母親一起收拾Danny的玩具的時候還開起了玩笑……
可能在Becca心中爸爸這個形象模糊掉以及遭遇失去弟弟的經歷後就再也不去相信上帝的存在，真理，就是自己救贖自己，影片裡的Becca做出了最大的努力，生命里餘下的日子怎樣度過，影片的開放式結尾做了猜測，也許更好也許更糟，因為生活即如此。