另類曖昧的父愛

      面對巨大的生活變故，如何繼續生活？這是許多導演都探討過的話題。作為父母，最痛心的莫過於失去自己的孩子了吧!基耶斯洛夫斯基用憂鬱的藍色隱喻比諾什的悲傷，堅強和善良的天性讓她走出自我封閉的困境；南尼莫萊蒂面對兒子的空蕩房間，心上生出一個巨大的空洞，可是只有再度去愛才能填滿生命的重量，那個父子一起慢跑的溫馨時刻不會再是不敢揭開的傷疤，而成為回憶裡最美好的畫面；伊納里多在《21克》中同樣涉及了這個話題，失去孩子的母親試圖用瘋狂的報復來撫平傷痛，卻讓三個殘缺的人生陷入泥沼。
    去年由約翰·卡梅隆·米切爾導演，妮可基德曼主演的《愛的拐點》和《他人之子》更為相似。妮可同樣試著和撞死自己孩子的男孩交流，這到底是一種怎樣的心態？其實我不是特別能夠感同身受，只能從影片的角度去體會主角的心境。似乎在說當我們能夠用自己的痛苦置換別人的痛苦，才是真正堅強的表現。
    《他人之子》中的奧利弗在喪子五年之後都沒能完全走出陰影，前妻已經再度結婚，懷孕，人生已經邁入下一個階段，可是他拒絕和哥哥合作，仍然留在技校教授木工。他不苟言笑，卻對學生們非常負責，會因為一個學生不來上課而和他的家人發脾氣，他似乎把父愛一點點分攤到這些男孩身上。他對弗朗西斯的態度非常微妙，他好奇，究竟是一個怎樣的人11歲就殺害了自己的孩子？他跟蹤他，偷他的鑰匙溜進他家，他保持著老師的威嚴，裝作漫不經心的打探男孩的點點滴滴。這其實是一個在普通不過的男孩，5年的監禁生活讓這個男孩並不健談，他禮貌，和人保持著審慎的距離，他沒有安全感，會因為一次犯錯而嚇得抱頭失態，他聰明，似乎對木工得心應手。之後兩人的相處越來越像一對父子，弗朗西斯欽佩奧利弗的技術，模仿他的動作，讓奧利佛產生了一種做父親的滿足感，弗朗西斯甚至懇求奧利弗當自己的監護人。有一場戲特別有意思，兩個人去商店用餐，弗朗西斯和奧利弗點一樣的東西，買單時營業員問奧利弗是不是同時付款，他立馬說分開付，因為他們的相處在外人看來太像一對父子了，這讓奧利弗感到害怕，這並不是他的初衷，他想要和男孩劃清界限，可是有些時候感情是無法控制的，發生了就是發生了。
    《他人之子》的結尾和達內兄弟所有電影的結局一樣令人印象深刻。男孩終於明白真相，卻回來了，兩個人之間沒有一句台詞，演員在這一場戲的表演實在是太傳神了，男孩緊張中試探，男人驚訝中帶著一點安慰和埋怨，一點點的溫情瀰漫開來，電影戛然而止。   舉報