進化欲、毀滅欲、穴居欲：現代生活將我們邊緣

************這篇影評可能有雷************

這又是個三個中篇的合輯，我也看了好幾部這樣的合輯電影，每次觀影都頗為舒爽，這部同樣也顯露了上等成色。

東京是這樣的典型世紀METROPOLIS，比北京上海更加巨型，因為原本大概念的東京應該是東京都，在日本的大海馬型版圖中也算一個省了。東京承納了戰後日本復興到高度繁榮再到強弩力虧種種歷史沿革，簡直就像一個四代同堂的大家族，每代人都給家裡留下了點痕跡，從彩繪推拉門到自動製冰機。這個巨型城市已經擁有了完備的市政體系（從第二個故事MR.MERDE就能看出），盤根錯節的軌道交通，紛紜的各式人群和複雜的都市性格。這三個故事並不算有太多的共性，三個導演交上來的命題作文主題僅是一個——東京，他們試圖闡釋這個城市的人群心理和都市性格，其實看完影片之後，感覺這個故事的歸屬地基本也跳出了東京這個地域範疇，可以儘可能地複製到其他的巨型都市，並且近乎絲絲入扣，我想這才是影片的最大啟迪。

第一個故事名為Interior Design（內部設計），就是那個鬼才MV導演導的，所以各個小細節都透出了異色匠心。這個故事就結構來說，設計得非常之好。故事開始就是講的一對尋夢的小情侶來東京闖蕩，男人是有奇思妙想的實驗導演，技術粗糲，影片CULT、充滿末世感。而女人更多的因為愛她的男朋友陪同他來實現自己的夢想的，她其實也不完全能欣賞她男人影片（觀看中睡了過去），但是她仍願意為實現他的夢想浮出努力，比方說她費心力地從拖車廠把他的放映器械搞出來那一幕，而她的那輛車無力繳納罰金只得任由軋床壓扁了。

不順的包裝部面試經歷和恐怖的租房看房經歷，乍看這片似是《東京奏鳴曲》那一類型，表達小人物在都市的無助和幻滅，但其實並不完全。影片的開始，男人在女人的小汽車上就藉著大雨，胡謅了一段末世的景像，最後還講了物種進化的變異。影片的中間，因為各種不順利，女人反覆嘴嚼著男人說的「你完全沒有抱負」，她為了能陪伴他來到這個城市，但是她沒辦法在這個城市裡找到位置感，淪為了「牆縫裡的野鬼」。影片的副標題，「我為什麼而生」，所謂的神之旨意、逐落入間，而每一個人究竟是為了什麼來到這個世上，他/她能做些什麼，面對人寰之大，總覺得自身的存在毫無意義。

在影片的後半段，女人「進化」成了一把椅子，她終於不用再思量她所不喜歡的自己的嗓音，因為她已經沒有聲音可以用來呼救，讓她的男友聽見。她也無法求助周圍的人，這樣她也不會成為任何人的累贅。作為椅子，她被需要的人拾取，被愛惜，這樣好歹完成了造物主對她的所謂「內部設計」。她難以忘卻她的男友，仍然希望他成功，她構想了男友和她的女朋友相好的畫面，揉掉了信，然後又展開，寫著她本想給他折個紙船，但是沒有折好，這一幕是讓人傷心的。

在巨型城市裡，有無數擁有壯志雄心或者擁有狼子野心的人。但是仍有那麼多隱身的人，他們拒絕發光，甘做一枚衛星，庸碌平靜，飼弄家居，但是這些人的故事展開出來，卻有一種無法指責的無法歸類的勇敢，而看到這些人，又想到自個兒的「內部設計」，想到為何而活，覺得更加有些黯然。

第二個故事名為MERDE，這是這三個故事中我最喜歡的一個。這個短片姿勢低下，卻到處充滿睿智尖刻的影射。一個下水道怪胎，一個地下惡魔，言語不通，被稱為糞先生，卻最愛吃兩種東西——代表帝王地位的花和代表價值體系的錢。這個怪胎的出現，不意外地稱為巨型都市的恐慌，但是反觀這部影片中所有的都市正常人，都顯得無比愚蠢。

MERDE在他的地下世界找到了極右軍國主義留下的衣缽，一大盒手榴彈，上面蓋以太陽旗，牆上還寫著「南京戰爭的英雄」字樣（被憤怒字幕翻譯工作者譯作「南京狗熊」），這是指1937的大屠殺。於是MERDE穿著軍裝走上天橋，肆意在人滿為患的巨型都市街頭拋擲手榴彈，過街天橋上橫屍遍野，透明雨傘上全是血液。充滿諷刺，這個在二戰中對毗鄰國家進行殘酷大屠殺的國家，這個不承認大屠殺、美化軍國主義夢的國家，在和平年代，被自家浸染滔滔罪行的武器屠戮，而這個國家驚呆了，稱這是驚人的罪行！

武裝部隊在下水道逮捕了MERDE，而此君正以一種自然態的樣子安躺在他最愛的花與錢上。根據一本正經卻滑稽的新聞節目介紹，無數國家的無數人都目擊過此君，此君無所不在。請記住這些場景都映射了什麼，也請記住此君的無所不在。不通語言的官員，找來了法國的VOLAND律師來充當翻譯，這個律師看上去宛若MERDE的表哥，淨在解決凡間的一切逼事兒官司，他們都掌握了一種抽嘴巴發出像猴又像狗聲音的語言。根本無法界定初次見面（當然我確信不是初次，只是影片裡）VOLAND與MERDE交流了什麼，但從場面上看遠遠不止VOLAND像法院交待的那麼一點內容。

隨後的庭審是這部片的華彩，正常人想知道MERDE的動機是什麼。想起京極夏彥說的，犯罪只是意念上身，而動機都是正常人為了詮釋這種行為事後編造的，因為殺人者或者重犯不會沒有犯罪的人的思維，所以動機根本不適合用來解釋犯罪作案的原因。

「你為什麼殺害無辜的人？」「我討厭無辜的人。我討厭人。」「那你為什麼不殺了你自己？」「我熱愛生命，傻瓜。」
「日本人很噁心。」「我們不歡迎有種族主義的外國人，你可以離開我們的國家。」「上帝總把我放在我討厭的地方。」
「我的母親是個聖人。你們所有人都強姦了她！我是你們的兒子！」

很難說MERDE是賽博朋克的代言還是精神病殺人狂的化身，也很難說他是孤獨的邊緣的反世俗叛軍，還是每個人心中的潛存之惡。就像他對花和錢的痴戀（或者說吃戀），很難說他是在唾棄權力和財富，還是對此垂涎。這世上的正常人顯得更加淺陋愚蠢，情感上被這種反文明的行為侵略的人主張絞死他，而更加無知無腦的人甚至膜拜他舉起標語遊行。現代世界擁有數種變態情操，荒誕感、獵奇欲和娛樂至死，異端和怪胎變成一種商品，甚有人去學習抽嘴巴的語言。

最後的絞刑更是充斥獵奇、荒誕與娛樂。被絞殺判定死亡的MERDE又有了生命特徵，甚至最後憑空消失。字幕放出：即將公映MERDE的紐約之旅。我發現，台下唯一泰然的VOLAND其實更像是MERDE的，影子。他們的所有部位，都像是經過了一面鏡子。這種變形的身影在世間俯拾即是，如果對比起來，那些貪權斂物又草菅人命的衣冠楚楚之人，甚不及MERDE這般蒙鈍和性情，「我的母親是個聖人。你們所有人都強姦了她！我是你們的兒子！」是的，我身體流著你們噁心的血。

奉俊昊的第三個故事比起前兩個顯得弱了很多，立意比較單薄。故事是講新東京人與人之間的疏離感，而地震的震動不經意地撼動了這層隔膜，就像魔方，經過震動般的翻轉，方格偶爾地碰在一起，它們本應是同一顏色。

整個故事很小清新，演員陣容強大，竹中直人那段很精彩，蒼井優很驚艷，我個人十分喜歡香川照之，雖然他在這裡演了一個令我無語的角色。但是不得不說，這個故事比起前兩個還是弱太多。

另外值得一提，這個電影的配樂十分之強大，值得下個OST悶頭細研。