庫斯圖里卡作品《黑貓白貓》觀后座談會紀要

庫斯圖里卡作品《黑貓白貓》觀后座談會紀要

/范達明整理/

時 間：2011年6月25日（星期六）上午10：30-11：10
地 點：杭州南山路202號恆廬美術館講堂
（恆廬藝術影吧「前南電影月」《你還記得多莉貝嗎》與《黑貓白貓》觀後現場）
主持人：范達明
記 錄：劉海慶
與會者（發言序）：范達明、何 吉、牛玉竹、陳杏生、王淑金、孫旭暉、詹民生、姬伯慶、於 涵、劉海慶、孫旭暉、劉以發、陳建萍

《黑貓白貓》（1998年）124分鐘 導演：埃米爾•庫斯圖里卡
吉普賽人馬特高債務纏身被迫向達丹借錢，條件是其兒子扎拉必須和他嫁不出去的妹妹結婚

范達明：這片子是1998年拍的，風格特色很狂放，也有寓意性。影片表現了生活在這裡的人的很獨特的風俗與地域色彩，那也是吉普賽人的特色。譬如男大當婚、女大當嫁，在這裡是很要緊的事，故事裡的幾個矛盾的構築與化解，也基本是圍繞了這一中心來展開的；而且很講究婚姻的儀式，一定要有證婚人，如果沒有，那麼哪怕是用一對貓——黑貓、白貓，作證婚人也行。影片最後，作為下一代的一對小夫妻，還是離開了自己的家鄉。從構成的人物關係來說，一個是暴發戶皮泰，是體制轉換下的得益者；一個是流氓騙子頭目達迪；一個是日子過得很普通、又有點遊手好閒的馬特科。這三家的關係中，可以說是你騙我、我騙你，由此構成了戲劇衝突並很強烈，而騙來騙去之後，結局倒是皆大歡喜：自由戀愛戰勝包辦婚姻，有情人終成眷屬。導演的調侃、黑色幽默的風格在本片裡依舊很濃郁。
何 吉：這個故事放到中國背景下也可以。影片沒有把他們寫得很壞，最壞的達迪主要也是想把妹妹怎樣早點體面地嫁出去。
牛玉竹：若可以類比的話，兩個老爺子是戰前華約的關係，重友誼；爸爸、哥哥這一代就是蘇聯解體後的一塌糊塗的南斯拉夫，只有利益，沒有信義、道義可言。多瑙河上的德國船，象徵著這裡雖屬於東西歐，但人們嚮往西歐。庫斯圖里卡本人就去了歐洲。與其死守無望，乾脆跳脫出去，重新定位。東歐解體後，像這種反映癲狂狀態的影片很少，如本片導演的《地下》，就很晦澀。
陳杏生：小牛說的提醒了我一點，我的看法可能有點牽強：《黑貓白貓》的寓意性，就像後來我們流行起來的「黑貓白貓」論，能捉老鼠的就是好貓——男孩女孩，能追求自己生活的就是好孩子，所以他們倆最後出走了也很好，是理想的實現。編導的思維里，有很荒誕的東西，譬如人的假死，居然還假兩次。另外，以前看的《瓦爾特保衛塞拉耶佛》等影片，風格沉穩寧靜，政治性強。這片子是調笑、黑色幽默。
何 吉：嗯，嬉笑怒罵。讓我想到中國的裸官問題。
王淑金：記得「文革」前看過有個電影《鬼魂西行》也很有意思，1962年的，是美國片吧。
范達明：那是英國片。當時國內哪有美國片——倒是有一部美國片，是反美國體制的《社會中堅》，黑人歌手保羅•羅伯遜主演的。
孫旭暉：電影裡好像父親一出場，就出現那頭豬啃吃一輛報廢的車的鏡頭，是不是說啃父輩的意思？
牛玉竹：片子裡出現的幾個車廂的走私汽油，還有水泥廠等，原先都是固定的國有資產。從片子裡看，這裡沒有新的價值創造，而原有的則被貪婪者一點點地侵蝕、蠶食掉。
范達明：今天時間有限，就談到這裡。馬上暑期到了，這裡美術館的一些設施又要整修或裝修，柳總說了這事。7月有5個週六，此前已排了五部片子，也是庫氏的——庫布里克的。那麼，7月、8月的影吧活動就暫停一下。希望大家有空時能就去年4月以來我們影吧獻映的影片繼續撰寫影評與觀後心得。我們9月份再見，謝謝大家。（2011.8.7 8：26整理）



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