歷史外的人生

************這篇影評可能有雷************



電影沒有明示時代背景，但在《白色物質》里，跨過這塊殖民地上的各種無法解決的歷史衝突，顯明的是生活里另一個密實存在，秘密實在而又很難公開遭遇的存在。更多是通過Marie N'Diaye的鏡頭——也許過份地帶有呼吸感了，我以為對準的是那些歷史之外的事物：它依附在那塊土地上每一個表面，大氣，植物作物，水以及對它們直截的接觸。
　　　　
　　　　
瑪利亞是在一個資本主義上升期確立信念的人物，她的父親像是一個關鍵，給予她種植園甚至她存在的一切——如果這麼說不算太嚴重的話。但在歷史，傳續中的種植園是它跌宕行進的一個小小平台，翻雲覆雨手下沒有什麼是恆久的。瑪利亞認可種植園——那種令人感動的勞作-收穫的天經地義——其實是不認可歷史跌宕。所以她的兒子受辱以後要去擺脫白色物質去加入未來；瑪利亞在困境中和兒子一樣加入了歷史，可加入的是過去。她用大棒敲斃父親——不管是為了自己信念的坍塌還是為了被父親「謀殺」的孱頭丈夫。在這裡，歷史或很有疑問了。
　　　　
　　　　
可能不同於小說，影片最後揭開個人歷史因果時一下子變得含蓄抽象，那也許是因為攝影機無法記錄事情太多。比如屠殺根本不是可以記錄的——面對屠殺，你只有受死或反抗，此時攝影機何其虛偽呢。於是在這麼抽象的鏡頭中，生存的具體困難必須抽象為必須的歷史抉擇，不過在此之前，風景已經通過Marie N'Diaye眼中的密實存在，不再教人去抉擇。
　　　　
　　　　
美妙的場景之一是，或者唯一美妙的場景是，在勞作了一天的夜晚，瑪利亞吃著簡單的滷汁拌米飯閉目休息，而一直通過牙買加音樂為義/叛軍宣揚正義的DJ忽然迷失在雷鬼音樂本身里。讓我不避俗套地說一句：這如許一夜，是秘密而又實在的存在，一瞬歷史外的人生。   舉報