過度的愛會是一種病態

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　　有些時候，過度的愛會是一種病態。

　　《怪物》的主題是母愛，母親對兒女的愛有時會令作為母親的人忘卻一切，包括自身的利害。舒淇（不記得在影片裡的名字）為了找尋兒子子路，不惜排入通風口，走遍整座大廈，就算知道子路是被有危險性的物體抓走，也沒有考慮到自身的安危，一心只想找回子路。就盤所有人都把自己當成瘋子也在所不惜。閻紅的兒子去世，她抓走了子路，把子路當成自己的兒子文他。子路初時十分害怕形如怪物的紅，紅有一次甚至想傷害子路。但當子路說了一句媽媽之後，紅就軟下心腸，就如現實中的母親，千錯萬錯，只要子女回頭，一切也都可以原諒。為了子路，閻紅跟惡狗搏鬥，被咬斷了一隻手指仍緊抱著「兒子」。

　　母愛可能很偉大，但某程度也很變態。因為愛，所以看不到所愛對象以外的一切事情。因為愛，所以除了愛，一切都變得不再重要。舒淇為了找子路，找來了一隻惡犬，狗把紅的手指咬下，淇看見斷指，一點恐懼也沒有，反而興奮地走到警局，說自己找到捉走子路的人。活生生的咬下手指，這其實是一件很血腥的事，就算恨一個人，看見這個人的肢體被活生生的與主體分離，多少也有點心寒或不忍吧？然而，淇對此完全沒有感覺，即使警察說這是傷人的行為，淇還是覺得錯不在我。因為自己的兒子被抓，所以就算拿刀刺死紅也會覺得一點問題也沒有。
紅以為子路是自己的兒子。當方中信找到子路時，紅二話不說就把他拖到地上去施以毒打，甚至用利器把信重創，把他的一雙手也毀掉。完全不理會別人的死活，只要一涉及「兒子」，一切的傷害就成了必須，就算殺人，只要是為了兒子的，也都變得「合理」。

　　這部電影有些浪費了林嘉欣。怪物的妝令林差不多失去了所有面部表情，加上怪物多在黑暗的地方出場，除了大動作的肢體語言，沒有可以賴以表現的手段。除了變成怪物前的那幾幕，根本不能靠表情來做戲，為角色添了過多的難度。林的演技是公認的好，然而，加上了這些限制，就像是戴著枷鎖跳舞似的。而且對於還沒有孩子的林來說，演母親也有一定難度吧？失去愛人而發瘋那一段演得很足，然而失去兒子的心情始終是差了一點。至於舒淇簡直就是叫人失望。舒淇的角色應該是帶點神經質的類型吧，舒淇把這種神經質表現得很出，但也只是神經質而已，除此以外，一點東西也沒有。

　　如果舒淇的角色不是一開始就那麼神經質可能會較好，電影開首的時候故意營造了些驚嚇位，這些驚嚇位全靠舒淇的神經質也變得合理。子路乘升降機上了上層，作為母親的感到驚惶是沒有問題的，但舒的行為反應卻有點過度。待回到了家，舒淇突然不見了兒子而感到驚惶失措也有些過火，就像是角色一早已經知道兒子會被抓走似的。正常的母親也不會有這種反應吧？（難道兒子平常去洗手間也會感到不安？）如果不是角色本身的神經質，一切就變得不合理了。然而，因為角色一開始就神經質，母愛的命題就薄了。如果角色一開始正正常常，因為兒子失蹤才變得神經質，這種轉變更能反映出母愛這一命題，角色也會立題一點。（舒淇的力有不遞也會變得不那麼顯眼。）另外，如果林嘉欣是因為兒子死掉才變瘋，主題會比較明顯吧？只果只是單純的發瘋，沒法子表達出兒子死前與兒子死後的分別。如果想突出母愛這個命題，即使只寫發瘋，也要有不同的層次吧？

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