《迷途追兇》：被扭曲的報應

        銀河映畫的電影總是在普通類型片的基礎上再往前走一點，《迷途追兇》也是，而且幾乎是走到介乎倫理片與懸疑片之間了，但羅永昌在人物心理動機及其對事件的推動上還是流於表面化了，而且宗教和人性標籤式的東西太多，這造成了影片在整體風格上有些割裂和刻意，好在創作主旨的傳達還是完整的，而且我很認同這個富人為錢財和權勢所累的價值觀。
        其實《迷途追兇》中只立體化地刻畫了一個人物，就是黃秋生扮演的富商，其他人物都是完善其性格詮釋的工具，他對下屬的嚴厲，對妻子的刻薄，對子女的苛責，都是緣於其建諸財勢之上的威權和冷酷，而這種慣性的居高臨下最終成為悲劇的誘因。本片的原名《報應》確實更能涵蓋影片的主題，但這個被報應者先是受害者，然後是個復仇者，不是傳統意義上惡有惡報所指向的惡人，這是影片立意上的高明之處。創作者有意地強調富商在實施復仇時的心理糾結，用放生法事來消減心中的罪惡感，最後因看到小女孩佩戴的十字架而放棄了殺念，表面看來還是冤冤相報何時了的傳統倫理觀，但這裡更注重的還是個人內心的覺醒和自救。這也是近期黃秋生演的最好的一個角色，因為人物個性很豐滿，而且更接近生活常態，而不是那種表面化或漫畫式的跋扈，黃秋生表演時分寸的拿捏和細節的刻畫還是下了功夫的。
        《迷途追兇》一開始就交代了人質死亡的事實，從而讓觀眾的注意力集中到人質為什麼會被撕票這一懸念上，在敘事上影片採用類似遊戲中所採用的迷霧模式，人物的調查深入一步，會有一部份事實被揭露，現實中的復仇、閃回中的真相和主人公心理的轉變交織在一起，影片的敘事鏈條還是很豐富的。我想正是立意和敘事上的新意才構成了這部影片存在的意義，但《迷途追兇》的情節本身是存在致命缺陷的，就是導致綁匪撕票的原因十分牽強，僅僅因為言語冒犯而起殺念，太自說自話了，這實際上是枉顧人物的行為邏輯而生硬地讓情節為主題服務了，其實完全可以由死者現有的家庭關係中找到更有說服力的致死理由，從而也可以將情節進一步推向深入。
        《迷途追兇》在引進內地時對片中的暴力場面做了刪節，而血腥殺戮對主人公的刺激應該是促成其心理波動的重要誘因，這樣的刪改可以說已經影響到影片的整體品質了。影片的結尾用字幕交代兩人去自首的結局，這在這部通片警察缺席的電影中顯得十分可笑，但從《鐵三角》到《文雀》到《迷途追兇》，內地審查機構對銀河映畫作品這樣的處理方式我們已經習慣了，只能用某些人的惡趣味來解釋了。【南方都市報】   舉報