these strange things happen all the time-《木蘭花》

2006年，當羅伯特 奧爾特曼拍攝《牧場之家好作伴》時，由於擔心已81歲高齡的老人家會因為某些「突發情況」無法製作完成電影，發行商特別找來保羅•托馬斯•安德森（Paul 湯瑪士 安德生）作為備用導演，在兩人的通力合作之下，新老兩代美國優秀導演為我們奉獻了一部傑作。事實表明，安德森的確是最被人認可的奧爾特曼接班人，但是，安德森在遺傳了奧爾特曼掌控群戲的天賦，繼老奧爾特曼去世後成為新一代的群戲之王的同時，還不斷的進行著電影風格的創新。2000年，獲頒柏林電影節金熊獎的電影《木蘭花》成為了安德森迄今為止的導演最高峰，在這部電影中，安德森在形式與內容上都完成了對於奧爾特曼經典作品《短篇集》的超越，作為描述美國社會生活百態的長篇巨製，奧爾特曼的《短篇集》在美國式的嬉笑怒罵中對中產階級進行了辛辣諷刺，而在《木蘭花》中，雖然缺少了幽默狡猾的語言風格，但較之於前輩的中規中矩，安德森在形式上卻絢麗不少，長鏡頭跟拍與段落間甩鏡的使用讓電影極具美感，利用天氣來引導劇情張力更是新意十足。同時，在內容上進行現實主義的社會寫實同時，導演還哲學化的討論了必然與偶然的關係，而結尾的青蛙雨除了極具新意外，更擁有某種宗教象徵。因此，在擁有了以上眾多優點後，三個小時的電影對於我們來說就是一道藝術的盛宴，下面就讓我們來品嚐品嚐這道美味吧。
    總的來說，影片講述了一幫奇怪的人在一個奇怪的時間發生的一些奇怪的事，在影片的一開始，導演就為我們講述了三個傳統意義上關於巧合的故事,在對這三個故事進行仔細梳理後，安德森認為，只有前兩個故事才能稱為巧合，而第三個故事只能稱為奇怪的事，在安德森看來，巧合是完全偶然的事件，他們的發生僅僅是某種歷史的誤打誤撞，從而具有詭異的魅力，而奇怪的事僅僅具有巧合事件所擁有的奇怪外表，但是卻具有內在的必然性。安德森這種對於奇怪的事的分析相當於黑格爾口中的偶然性，黑格爾曾說過，一切偶然都是必然的交點。因此，these strange things happen all the time。接著，在這個框架下，安德森開始考察他所設定的多種典型美國社會的人物關係走向，雖然電影中人物關係錯綜複雜，但事實上，導演只提供了兩種需要考察的關係，親情與愛情。而對這兩種關係的考察中則發生了兩種行為，寬容與寬恕，因為正是這兩種行為導致了關係走向的必然變化。片中唯一特殊的人物關係是男保姆與富翁的關係，這是因為男保姆是片中惟一一個沒有陷入親情與愛情困境的人物，因此，他的行為就沒有被考察。
     在影片中，主持人與女兒和妻子，富翁和他的主持人兒子，新天才小子和父親構成了三種類型的親情關係困境，而男警察與吸毒女子，老天才小子與酒吧男子，富翁與情婦構成了三種類型的愛情關係困境。在三種親情困境中，新天才小子與父親是一種現實的關係困境，而前兩種關係均處於一個極端條件下-死亡，作為現實性困境無法解決的遺留症，死亡使得親情關係的歷史性困境必須解決。因此三種關係下的三個急需被寬恕的父親形成了現實與歷史的隔閡根源。在三種愛情困境中，交流困難成為了愛情災難的根本原因，過於嚴格與清戒的警察與吸毒女的無法進一步發展，自身歷史的斷裂而導致極度自卑的老天才小子的愛情表白，死亡邊緣下突然明晰的愛情關係但為時已晚的富翁與情人，都是這種困境的體現，當然，在影片中，各種關係下的困境並完全不唯一，影片中人物也並不是呈現出線形的單一的現象驅使，因此，上述分析只是一種總體的分析，實際上，在人物關係的網狀結構中，每個人都同時扮演著受害人與施暴者的角色，這種混亂與複雜的場面使得情節一時無法控制。因而，在蛙雨情節的到來之前，人物事件呈現出無法逆轉的悲劇化的破碎局面的表象，而這時，奇怪的事情發生了。在影片結尾處，蛙雨的到來使得親情與愛情的關係困境完全逆轉，在表面上，蛙雨事件導致的逆轉應該是巧合，但是，實際上我們可以看出，由於人類天然的情感因素，寬容與寬恕的行為已經各種關係中悄然發生，事實上是這兩種行為改變了情感關係的走向，雖然他們擁有一個奇怪的外表-蛙雨。在影片中，當青蛙從天而降，人們恐懼與驚奇共具時，鏡頭指向了一句話，but it did happen.由此可見，這種外表奇特的內在必然性事件不能稱為巧合，只能稱為奇怪的事。正是通過這種奇怪的表現形式，安德森在人類情感分析中植入了對於必然與偶然的考察，對於主體與客體影響人類情感的現象作了深入展示，使得影片的內涵和形式上都呈現出迷人的氣質。當結尾女吸毒者面對警察的關懷而終於喜笑顏開時，我們可以說，只要擁有寬容與寬恕，人類一定會找到情感的寄託，因為，these strange things happen all the time。