Road to Perdition

 　　一個人在創作時很難抹去自己的本色。或者可以這樣說，一位導演在創作影片的不經意間，仍會選擇自己所駕輕就熟的老本行表達方式。Mendes這次仍然是用舞台劇方式詮釋這一影片。最難得的或許就是，他能把這部厚重的作品用一種相對娛樂性較強的平面舞台方式演繹出來，這種功力可是數遍全英絕無僅有的。日本方面的一些影評認為這部作品和山田洋次先生的《黃昏清兵衛》異曲同工，在表現父子親情方面有異曲同工之妙。我只想說，雖然表達方式不同很難進行直面對比，但以傳統的西方戲劇眼光來看，這部作品比山田先生的作品實在是要精巧一些的。而且這部作品在適當地抒發了自己世界觀的同時，在觀賞性上也遠超山田先生的一般作品。不過，雖然在逃亡過程中令人興味盎然的逃脫場面使得此作完全可以因一流復仇劇之名而永垂電影史，真正想要表現的卻實是親子之間真摯而深沉的無私之愛。若勉強談論此作的欠缺點的話，大抵便是厚重有餘而靈氣不足了。和Mendes此前的舞台劇及那部偉大神奇的大螢幕處女作相比，這部作品顯然故意捨棄了靈光一閃的衝動，而選擇了平實陰暗的表達方式。不過作為一部以溫馨家庭慘遭捩變為題材的作品來說，也許厚重便是最穩妥的處理方式了。結局時雨中射殺的無聲處理，以及殺手攝影師被殺時的愕然情境，這兩處處理卻仍可彰顯Mendes一向自傲的才氣。伴隨著30年代的輕快音樂和芝加哥建築學派的暗黑建築風格，這部作品的方方面面都值得嘉賞。而真正成為作品靈魂的，卻仍然是Hanks幾乎完美的演技風格。