40年前後的兩宗殺妻案

得知這部片子是翻拍1954年希區柯克導演的電影《電話謀殺案》之後，又把那部片子也一同看了，關鍵的點似乎是一樣的，但是時間過去了40年，人們對一宗看似動機相似，手段差不多的殺妻案卻有了不一樣的解讀，對比一下兩部片子的異同點。
兩片有繼承關係的，除開丈夫謀殺妻子的手段之外，就是家庭裝飾的風格，都是中國風的，《超》中第一個吸引我注意力的道具，是女主角房間中漂亮的中國式衣櫥，之後又注意到了書房裡的中式椅子（官帽椅？），連女主角母親家中的牆上的畫也是類似水墨風格的油畫，《電》中的房子稍顯侷促，不過也裝飾著青瓷花瓶和青花花瓶的檯燈，以及白色的中式椅子，看來中式的東西在西方中產階級眼中還是體現品味的東西，就像中國人購買歐式的傢俱一樣，外面的和尚會唸經。
另外，印證40年時光飛逝的東西有很多，第一就是主角家擴大了數倍的住房，還有丈夫給兇手的買命錢。40年前，丈夫只要1千英鎊就能買下妻子的命，40年後，價錢卻漲到了50萬美元。
另一個進化的則是幾個關鍵人物的人性，對於兇手的塑造，《超》中是將《電》中的兇手欺騙女性的特質跟妻子的情人相糅合重新塑造了，將原本那個看似單純為了愛情，甚至有點傻乎乎的推理小說家情人角色改造得複雜，一方面有愛的成份，一方面卻膽小而貪婪。
丈夫這個角色也做了很大幅度的調整，同是殺妻案得兇手，原版的丈夫卻更為陰險貪婪，隨著案件的紕漏隨時調整，一計不成又生一計，非要把妻子逼上絕路。當我們看見他站在沙發旁，用悠閒地調子一步一步將老同學推上殺人的路，或者在警察面前說些混淆人視線的話的時候都讓人覺得毛骨悚然，這樣的男人太可怕了！新版的丈夫在看到妻子殺死兇手之後顯然已經忘記了要謀害妻子的目的，反而為了洗白自己的嫌兇身份忙得腳不佔地，讓人覺得有些可笑。
調整最大的則是妻子的角色，這似乎也反映了40年後，女性在社會中佔有更高的地位，也得到了更多的表現空間，40年前的妻子只是一個單純的被害者，被丈夫謀殺，謀害的時候完全不知情，在被冤枉要判絞刑的時候也只是瞪大無辜的眼睛，完全不思考，從始至終沒有對丈夫詭異的行為產生過任何疑問，只等著別人來救她，平時在家裡也是不思勞務，整天就談談情，剪剪報，感覺就像個瓊瑤戲的女主角，那麼綿軟無力，讓人哀其不幸，怒其不爭。新版的妻子，卻是個社會女性，有自己的工作和人脈，對事情有自己的認識，不完全依賴任何人，努力掌握自己的命運。而40年後社會賦予女性角色新的使命，讓她能夠有機會親自去驗證那把可疑的鑰匙到底來自何處，讓她有條件去調查丈夫的經濟情況，並且在一個恰當的時候，利用別人都覺得女性是柔弱的這個優勢，解決自己糟糕的婚姻，這一切都是由女性自己選擇決定的，而不依賴任何人。
警探的角色，在原版中是個至關重要的、關係到該劇到底是個社會倫理劇，還是喜劇的重要角色，到了新版中卻從拯救妻子的大恩人，變成了點醒她的次要角色，也是因為40年後的女性不需要任何一個男人的解救，她們自己可以把我自己的命運的原因吧。
兩劇的另一個不同就是流血量，以前的影片，無論是兇殺還是恐怖，導演都慎用鮮血，原版中兇手被殺，也沒有一滴血讓觀眾看見，新版中卻是流得到處都是血，現代人口越來越重了，不見點血就不過癮了，幸虧導演還沒上內臟，要再過40年再拍，不知道兇手會被折騰成什麼樣子了。
無疑，兩部片子都是成功的，讓我們可以清楚的看見40年社會的烙印，這就叫做翻出新意，希望中國的翻拍片也學著點，不要每次一翻拍出來，就讓人覺得原版片成為不可超越的經典了。   舉報