我承認莫扎特把我的注意力全部吸引了

西班牙大師卡洛斯紹拉晚年高齡時的作品，講述彭特與莫扎特合作完成歌劇唐璜的過程。

電影將歌劇舞台和現實完美的結合在一起，精美油畫般（許多街景直接就是油畫的牆紙）的背景更好的還原時代特色。尤其在兩者討論唐璜劇本的時候，將所討論劇情直接投射在背景牆上的做法，讓觀者直接感受到作品從藝術家頭腦中誕生的過程，手法奇幻而巧妙。

莫扎特的音樂更有著恆星般的魅力，相比較之下，故事已經無關緊要了。彭特雖是主角，但莫扎特一出場，就把我全部的注意力吸引過去，歷史就是這樣，主角永遠是主角。

天才的早逝總是讓我唏噓，片尾交代彭特後來去了美國，1838年8月17日逝世於美國。試想如果莫扎特能夠活著出現在思想更加寬容而活躍的美國的話，加上其旺盛的創作力，不知道還會誕生什麼偉大的作品。

不過歷史沒法假設。期待卡洛斯紹拉拍一部莫扎特傳。






-----------------------背景資料（轉）

莫札特與達．彭特之合作
　　
　　　　 莫札特根據達．彭特的劇本譜曲的歌劇包括：《費加洛婚禮》、《唐．喬望尼》和《女人皆如此》。達．彭特是十八世紀戲劇界的奇才。他擅長將名著和傳奇故事改編成劇本，供音樂家譜曲，莫札特與他的合作，更是音樂史上的美談。
　　
　　　　1786年寫了著名的《費加洛婚禮》劇本，是依莫札特建議的題材而寫成。之後他們又合作了《女人皆如此》。而「女人皆如此」這句話是《費加洛婚禮》劇中音樂教師巴西里歐在常常重複的一句譏諷話語：當公爵懷疑蘇珊娜與凱魯碧諾不軌時，巴西里歐便常說：「何足道哉？女人皆如此！」
　　
　　　　1790年1月，就在《女人皆如此》首演一個月後，約瑟夫二世與世長辭，其弟雷奧波德二世登位，莫札特與達．彭特都不再受到寵愛，他們也就再沒有機會合作。1791年莫札特也與世長辭。
　　
　　　 　十八世紀戲劇奇才 — 達．彭特
　　
　　　　羅倫佐．達．彭特1749年誕生於威尼斯的一個小城席內達（Ceneda），1838年8月17日逝世於美國。原名伊曼紐．科內葛利安諾（Emanuele Conegliano），是猶太裔皮革工人的長子。依該地的風俗，其姓氏便是根據其施洗教父Monsignor Lorenzo Da Ponte而得來。
　　
　　　　達．彭特在主教的協助下獲得受教育的機會，長大後並從事神職工作。在威尼斯學習期間，但卻過著放蕩不拘的生活，還差一點失去神職。那一段痛苦和貧困的日子，有時甚至窮到沒有東西可以典當，只得在妓院里拉小提琴。
　　　　1779年，他來到奧地利，先在戈利其亞住了一年，寫過一部舞台劇，然後在德勒斯登住了十八個月又突然離開。1782年，抵達維也納，過了一整年潦倒窮困的生活，但運氣突然好轉，獲得委任皇家劇團之詩人一職。雖然不曾寫過任何一個劇本，但經作曲家薩里耶里極力推薦，終於獲得奧國皇帝約瑟夫二世的任用。第一部歌劇《一日財閥》（Saliari），受到對手猛烈抨擊，因而演出慘敗。當時每個人都譴責他，只有皇帝例外。
　　
　　　　1786年依莫札特建議的題材寫成了著名的《費加洛婚禮》劇本，之後他們又合作了《唐．喬望尼》與《女人皆如此》。
　　
　　　　1792年達．彭特在義大利東北方城市崔斯特（Trieste）居住時，以教士之身，與年輕貌美的小姐南茜（Nancy Grahl）正式結婚。1804年8月，達．彭特送南茜和他四個孩子前往美國，不久也隨後跟上。1805年6月，達．彭特抵達費城。
　　
　　　　十九世紀初年的美國，並不能容納他的藝術氣質和戲劇天才。這裡沒有歌劇院，只有少數未氣候的歌劇或音樂，他不能再過以往那種投機和靡爛的生活，因而試遍各式工作，但一如以往，他與債務和牢獄威脅分不開。
　　
　　　　70歲時達．彭特來到紐約，將所搜集的書捐獻給紐約市立圖書館，成立義大利的部門。哥倫比亞大學頒給他榮譽義大利文學教授的頭銜。
　　
　　　　1825年初，Manuel Garcia歌劇公司來到紐約，演出羅西尼的《塞維亞理髮師》。這是紐約第一次能聘請到以義大利文演唱歌劇的劇團。達．彭特在闊別歐洲後，已二十年沒有聽過歌劇了。1826年5月，《唐．喬望尼》在美國首演，達．彭特再次聽到自己的作品，使他決定要在紐約建立一座永久的義大利歌劇院。便與一個法國歌唱家和經理人合作成立Montresor-Da Ponte公司，1832年上演35場羅西尼的《仙履奇緣》，並且進軍費城。1833年11月8日，紐約第一座歌劇院正式落成，上演羅西尼的《豔賊》，但財務卻入不敷出。兩年後，此歌劇院改稱國家歌劇院，但不久遭回祿之災。此後，達．彭特過著比較平靜的生活，專事著述、翻譯和評論。1838年8月17日，達．彭特結束其如戲的人生，享年90歲。