諾蘭的龜兔賽跑（附全劇透）

C·諾蘭拍完《記憶碎片》成了名後，華納投資，給諾蘭一個別人寫好的懸疑劇本，給一群大牌演員，各個方面均投放了相應的投資後，諾蘭第一部好萊塢商業大片於2002年登場。
演員有阿爾•帕西諾有羅賓•威廉士有希拉蕊•斯旺克，場景方面有阿拉斯加瑰麗的群山河流，為啥看完還是覺得沒有隻花6000塊拍的《追隨》好看？
兩大俠對掐、美女從中搗亂，最後兩位大俠為了女人同歸於盡，C•諾蘭每部電影都是如此。《追隨》裡的小偷、作家和拜金女；《記憶碎片》裡的我、我自己和死去的老婆；《蝙蝠俠開始》裡的蝙蝠俠、稻草人和瑞秋；《魔道爭鋒》裡的兩個魔術師和他們的女人們；《黑暗騎士》里死掉的雙面人和身敗名裂的蝙蝠俠和死掉的瑞秋；《全面啟動》裡的我、我的潛意識和死去的老婆。C•諾蘭就是這麼喜歡講「我和那個倒霉催的臭女人」那不是我害死你就是你害死我的故事。
本片劇情如下：阿爾•帕西諾是老辣的偵探，因為「一眼就看出他是兇手」，用嫁禍的方式讓脫罪的罪犯伏法。被監查科發現，被發配到遙遠的北極圈阿拉斯加辦案調查「少女被毆致死案」，旁邊還配了一個局裡派下來負責盯梢的「助手」。阿爾帕西諾在夏天沒有夜晚的北極圈睡不著覺精神恍惚，在大霧天追捕疑犯時開槍崩了自己的助手。助手彌留之際說「孫子你丫故意的吧！」然後倒頭死去。從此阿爾•帕西諾一週沒睡覺。
阿爾•帕西諾調查了女死者的前男友，前男友在分手前經常毆打她，分手後和死者的閨蜜搞在一起；和當地年輕女警察希拉蕊•斯旺克調查了死者的日記和在讀的小說；追查到小說作者羅賓•威廉士家時，羅賓•威廉士跑，阿爾•帕西諾追（演員陣容豪華呀豪華啊。這場戲的精彩程度不亞於《火線追緝令》里布拉德•皮特追凱文•斯帕西）；羅賓•威廉士說：哎呀呀這又何必追來追去哪，我可親眼看見你打死自己人了，你在別的警察面前演得再像也沒有用，咱倆見見吧；兩人在船上見面，羅賓•威廉士說女孩是我殺的呀，她那麼崇拜我，可我沒殺女孩，就像你也沒殺自己人那樣。阿爾•帕西諾說：成交！羅賓•威廉士把這段談話錄了音；羅賓•威廉士從容接受警方的調查，和阿爾•帕西諾在希拉蕊•斯旺克帶領的一幹當地警察面前演了一場雙簧；嫁禍成功，死者女孩的前男友被當做殺人兇手扭送至警局接受處理；羅賓•威廉士交了錄音帶，阿爾•帕西諾還是睡不著；年輕有為運氣極佳的希拉蕊•斯旺克撿到了阿爾•帕西諾殺自己人的證據，知道兩個老頭兒合起伙兒來唱雙簧的真大象，摸去羅賓•威廉士家擒凶，被擊倒；阿爾•帕西諾困得實在受不了，要去滅了羅賓•威廉士；羅賓•威廉士開門和阿爾帕西諾對峙的時候，希拉蕊•斯旺克醒轉，三人搏鬥；羅賓•威廉士逃去對面小屋和希拉蕊•斯旺克對射子彈；阿爾•帕西諾從水裡摸過去和羅賓•威廉士單挑；兩人各給對方一槍，倆人都死了；阿爾•帕西諾死前讓希拉蕊•斯旺克把真大象公之於眾，諄諄教誨道：「不要迷失方向呀年輕人~」；希拉蕊•斯旺克站在屍體旁，茫然地望著巍峨的群山。完。
男主角有3名：老警察、小說家、死者的前男友。老警察因為要救女警察死了；小說家因為一個投懷送抱的女粉絲的嘲笑殺了人，被一個女警察看出破綻，死於一個為了「保護女警察和世界上一切受傷害女性」的老男人手下；死者的前男友因為愛上了一個向作家老漢投懷送抱的女人和她的向陌生人亂透露秘密的閨蜜，遭了不白之冤受了牢獄之苦。
女主角有3名：女死者、女死者的閨蜜、女警察。女死者因為崇拜作家老漢，朝他笑兩下就被打死；女死者的閨蜜因為愛上了自己好朋友的男友，被個晚上不睡覺的神經病老警察盤問得哭天抹淚，一生將會活在「背叛」的罪名下；女警察在揭發了老警察的小秘密後，出於同情，把老警察死前對他說的廢話牢記於心，從此失卻了洋溢的青春氣息。
目睹從彌留到死亡的全過程有3起：小說家殺女粉絲；老警察殺男同事；女警察聽老警察教導。這3起，後者均死在前者懷裡，死者均發表了臨終遺言（女死者的遺言是笑和沉默，如果讓她死前喊句：「老丫挺！我才看透你！」，效果絕沒有讓她沉默著接受現實和死亡來得好）。
在這部充滿了兇殺、暴力、進攻、還擊的電影中，你們折騰吧，你們鬧吧，你們都死光了吧，不就是因為男人女人那些煩心事兒嘛。
前面說的為啥沒有僅花6000塊的《追隨》好看，我認為：開給阿爾•帕西諾和羅賓•威廉士的工資就應該超過本片一半成本，這倆影帝這把年紀，演針鋒相對的戲信手拈來，演員整體配置是兩個老影帝帶一個女影后，再配十個左右中年骨幹，再搭上三個青年人，老人傳幫帶，中年人踏實工作，青年人活躍氣氛，這並無不好，可是兩大老影帝光芒太耀眼，你就不得不承認這是部老氣橫秋的電影。故事中唯一的青年就是死者和她的閨蜜和她們的男友，但在老警察眼裡，他們是多麼不像話啊。30歲左右的「年輕人」，也就只有當地警察局裡那些沒大腦莫名其妙挨一槍還傻笑的傻警察們；年輕有為的希拉蕊•斯旺克，片尾也因為老警察的一席話，望著這個看起來無藥可救又深不見底的世界，內心也老了。影片中衡量所有人與事的道德標準，皆出自老警察阿爾•帕西諾，用片中角色的眼去看這個複雜多變的世界，永遠不會比年輕如《黑色追緝令》的昆汀和年老如《神秘河》的伊斯特伍德這種「跳出世界、縱覽全局、回望世界，發現世界紛繁錯落，精彩不過如此」的方法更高明。而且，片中的羅賓•威廉士50來歲，總讓他像兔子一樣上躥下跳、和阿爾•帕西諾玩追逐，總是甩開對方一站地的距離，這總不好吧。
所以C•諾蘭這部《失眠症》在他本人的編年史中，總處於一個「雖是佳作，但總感覺不是那麼來勁，說它好說它不好其實都有理由，想來想去，我還是說他不怎麼好吧，這麼一來，豈不是說明強如諾蘭也有失手的時候呀~哇哈哈哈~~」的位置，在影史中的地位不過是「無論多強大的導演，在他創作的旺盛期之間，總有一般般的時候，比如吶...諾蘭的《失眠症》就是啦~~」這樣一來，本來剛看完電影寫之前，我還認為這部電影是部「不可多得的佳作」，一路照著這個思路寫下來，卻發現《失眠症》不過和《傑基•布朗》差不多。羅賓·威廉士扮演的小說家，如果不故意露馬腳或者故意等一等氣喘吁吁的阿爾帕西諾扮演的老警察，小說家永遠是「50歲的臉、20歲的奔跑能力」的兔子，老警察永遠是氣喘吁吁一副睡不醒模樣的烏龜；諾蘭自己寫劇本時，永遠是遠遠甩開大部隊、奔跑在好萊塢最前沿的兔子，諾蘭拍別人的劇本時，永遠是海邊上岸的龜：努力地完成行程，在沙灘上劃一道只屬於自己的優美的印記，等一道潮水拍過，岸上有那麼多龜，誰分得清你是誰？