這只是西方化的奧涅金

************這篇影評可能有雷************

  電影區別於文學作品的地方在於導演對作品的主觀理解。顯然，Martha Fiennes不是以作品本身來理解奧涅金的。而更多地賦予了電影英倫式的質感，和導演充滿詩意的主觀情緒。
  為什麼要這樣說。在電影中奧涅金與連斯基決鬥開場時，奧涅金走到連斯基跟前，反覆央求他不要進行這場決鬥，連斯基卻仍然堅持。而在作品中，普希金對奧涅金和連斯基都作了細膩的心理描寫。奧涅金雖然對自己的行為感到後悔，卻更多地是考慮到名譽和尊嚴。決鬥前一天，面對天真純潔的少女奧利加的再一次問候，連斯基也深深後悔，百感交集。只是無論是奧涅金還是連斯基，他們血液里流淌的，都是俄羅斯人傳統的名譽觀。對俄國人來說，名譽高於一切。甚至我們知道，普希金本人最後也是和情敵決鬥致死的。在生命本身面前，俄羅斯人寧願把它以最為悲壯的方式來達到完滿。這是俄羅斯人民族性格中不可或缺的，永恆的，超然的信念。而電影裡，奧涅金的反覆央求，無疑消磨了俄羅斯人這種名譽至上的性格本身。
 在電影最後，奧涅金向達吉雅娜跪下時，試圖去喚醒去試探達吉雅娜的愛情。他反覆追問達吉雅娜的內心。而達吉雅娜終於無法承受，淚水噴湧而出，無比痛苦。而在書中， 是這樣描寫的：
  她渾身一震，默默無言地，望著出現在跟前的奧涅金，既沒有惱怒，也沒有驚訝...達吉雅娜沒有扶他起來，只是目不轉睛地望著他，她那隻沒有感覺的縴手，也沒有從他熱烈的嘴上放下...
   達吉雅娜此時已是社交界的貴婦，備受矚目和尊敬。她已然褪去了當年在鄉下那個單純、敏感、戰戰兢兢的達吉雅娜的外殼。從一個平民階級到貴族階級，之間巨大的鴻溝，卻僅僅用「婚姻」這個簡單方式來實現了。這種巨變，若沒有強大的氣場，是完全應付不來的。可是達吉雅娜做到了。那麼電影中，達吉雅娜的慟哭，更多地就是導演希望達吉雅娜仍然是感性的，少女的。俄國人相對於西方來說，始終是偏向含蓄的。從它的文學作品，影視作品都可以看出來。俄國人的含蓄在於傳統宗法制和基督教的鉗制。我們看不到《兒子與情人》這樣直白的作品在俄羅斯的標籤上出現。
  導演在電影裡注重的，更多的卻是西方式直白的感情流露。瑪莎.費因斯希望她的人物都脫離掉時代的壓制，而更多地回歸於人本身。所以，電影鏡頭是唯美的，自然是蒼涼的，人物是精緻的，而感情是坦誠的。拉爾夫.費因斯，這個英倫氣質的漂亮的男人，和這個英國的女導演，在演繹《奧涅金》這個故事時，也僅僅演繹的是感人至深的愛情故事。而不是《葉甫蓋尼.奧涅金》本身。
  這部電影是脫離於文學作品的另一個獨立個體。兩者有聯繫的，只是這樣一種追求與拒絕的悲劇性愛情模式，而絕不是俄羅斯這部文學作品本身。