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2011-04-10 21:56:45
花樣人生
我又是看了一張海報，連簡介也不讀就被吸進去。冰雪美人卡特琳.德納芙（Catherine Deneuve)，大鼻子情聖吉哈.德帕迪約（Gérard Depardieu），專長神經質小人物的法布西斯.盧奇尼（Fabrice Luchini），頗具諧謔旋風的卡琳.維亞德（Karin Viard），傑萊米.赫尼耶（Jérémie Renier）好像是初見，卻極端面熟--他酷似已故香頌巨星克羅德.弗朗索瓦（Claude François）。外帶名噪一時《八個美人兒》（Huit Femmes)的帥導演弗朗索瓦.奧宗（François Ozon），如此這般壯闊人馬，兼營驚喜與驚嚇，哪怕端個勢兒，已確保跌宕騰挪，你幾乎都立時感應非同小可。
的確，《花瓶》(Potiche)是部很好看的電影，雖然《世界報》（Le Monde）和《電影手冊》（Cahiers du Cinéma）不約而同認為它不夠顛覆（guère subversif），如果以《八個美人兒》為佐照的話。故事背景設定在上世紀70年代，勞資紛爭雲湧，老牌制傘廠廠主羅伯特.布如勒（Robert Pujol，法布西斯.盧奇尼飾）處理一起大罷工不當，險丟性命，其闔府上下統一認定只配作「花瓶」的女主人蘇珊（卡特琳.德納芙飾）不得不浮出檯面，她出乎意表挽轉頹勢，榮升大器晚成鐵娘子。
奧宗拍片，吸收前輩導演多樣風貌，假若侯麥是哲思散文，蘇提沉靜如詩，戈達爾領銜實驗場，特呂弗像情感小說，奧宗就有點類似偵探小說兼話劇。前者表現在他一點一點丟包袱的方式，不動聲色，藉由人物對話揭啟劇烈矛盾，你被暗處的他誘惑著，疑思團轉，不知前途何處，又會彎一道驚險弧。此片為例，觀者隨眾角耽擱在疏離小室，根本觸不到血腥格鬥，僅靠一次次拋面的訊息，獲知羅伯特.布如勒遇困，發飆，不服，而恰恰因為形同拘禁無法親臨，觀者的不安會逐步升級。兒子羅蘭（傑萊米.赫尼耶飾）的婉轉身世，也是透過羅伯特和蘇珊零碎的對話，泄漏端倪，刺激你的窺私慾。說奧宗有話劇之風，無妨從鮮艷濃厚的畫質，鏡頭裡極突出的人物，人物頗誇張的動作和語言得以印證。戲中女子更贏得洋娃娃之譽，德納芙一頭蓬鬆服順黃金卷，維亞德幹練火辣紅短髮，蘇珊之女茹艾爾（茱迪特.戈德赫齊（Judith Godrèche）飾）瀑紋起迭金髮翩翩；貼體裁製，暖色系、呢面、輕綢為主的裝束，人人耀目。《花瓶》原本也確為知名話劇，如今可謂良佳改版。但也有評論認為奧宗過度侷限於後方家庭，一筆帶過火線之劍弩，喜劇效果雖顯然，時代創痛輕描淡寫，實屬「突破」不足。
我看片，其實不過好奇老戲精們怎樣斗戲，最意外這次法布西斯.盧奇尼居然演大老闆。他一般主攻中產階級及下，與富貴花德納芙全然無涉，現在卻正面開火了，大呼小叫，激憤刻薄，明謀暗算，半遮半開養外室，非得鬧到要離婚，討求與老婆同床獲首肯時孩兒氣一笑，低眉乖眼靠向她頸窩，方才恢復點常態。盧奇尼角色大變身，氣場騰升，絕對是個看點。
德帕迪約呢，這是他與德納芙第七度合作了，自《最後一班地鐵》（La Dernière Métro），三十年雲煙 已逝 。那出手挽手的開放結局之後，但凡他倆同時出鏡，總好像提供了某種可能性的延續，兩人真的很登對扮「老情兒」。無獨有偶，他在《花瓶》裡飾演的莫里斯.巴邦（Morice Babin）也是「革命」領袖，傾慕的蘇珊偏偏也是有夫之婦。老德近年發福，戲路咋呼，似乎移動的巨冬菇，喜劇范兒十足。然而別忘了大鼻子情聖的凱撒獎演技，還有一把低沉深情嗓音，雖能輕易為《花瓶》貢獻幾次笑料，他事實上常常延時喜味的迸進。小轎車中黯然道別，咖啡廳前苦苦含情，一見到蘇珊，巴邦大爺即水準失衡，憂傷的背景音樂烘托著標識他們性格的問答，男：你怎麼這麼理智（Comme c'est raisonable)，女：我們都不年輕了呀（C'est notre âge)。蘇珊無法回應莫里斯，德納芙、德帕迪約之間痴纏戲碼還得繼續下去，她終究，還不夠愛他。
此次的德納芙，自是核心中的核心。習慣了她那打上生人勿近標籤的美麗優雅，我在她的蘇珊身上，感到一點不一樣的東西，也許可以稱之為「可愛」吧。以我的思維定勢，我毫不懷疑蘇珊能找到營救丈夫的法子，可她情逗巴邦時含嗔半羞、電眼那麼一輪，十足小女兒嬌憨，看得我一怔。她和工會代表談判，四兩撥千斤化散戾氣為暖氣，過程仿如在廚房裡收理盤碟、削胡蘿蔔似自洽、自信，而她溫柔而了解的笑容，毫無芥蒂，像春風楊柳，使人無力招架。這苒弱的新女主，上任前草擬發言稿，她不要稱呼 「先生們」（Messieurs），改用「朋友們」（Mes amis），說自己，她不說「我不過區區女子」（Je ne suis qu'une femme），坦蕩蕩改為「沒錯我是個女人」（oui je suis une femme)附書「但是」提出與男權平等或更優的固業大計。她美而不帶殺傷，柔軟而秉以堅持，婉靜而頭腦清醒。她不時在記事簿上速寫幾行小詩，只不過粉飾單調主婦生涯嗎？我看未必，她有一份樂觀、純真，總能提撥對象更好的一面，在物，昇華成誦，對人，化敵為友。
特呂弗評價德納芙是個可以盛放各種花的花瓶（un vase dans lequel on peut mettre toutes les fleurs），你也無妨說，她是多色系的乾燥花。奧宗相當配合為她定製兩支老香頌，《今晚帶我起舞》(Emmène-moi danser ce soir)描刻思婦心境，片末《多美啊，生活》（C'est beau la vie）則流露珍存惜福，點滴展望。我深深動衷於她吟唱拂過金髮的微風、地平線上的夕陽、歌裡偶得幾個字、那些差點失去、那些重新擁有。戲裡，羅伯特徹底服輸，戲外，《費加羅報》提議向德納芙起立致敬。兩個我都同意。
Emmène-moi danser ce soir原聲：http://www.youtube.com/watch?v=KqBCzbg3iUQ
德納芙演唱 C'est beau la vie：http://www.francois-ozon.com/fr/accueil-infos/131-potiche/246-potiche-musique，點擊粉色播放器。
的確，《花瓶》(Potiche)是部很好看的電影，雖然《世界報》（Le Monde）和《電影手冊》（Cahiers du Cinéma）不約而同認為它不夠顛覆（guère subversif），如果以《八個美人兒》為佐照的話。故事背景設定在上世紀70年代，勞資紛爭雲湧，老牌制傘廠廠主羅伯特.布如勒（Robert Pujol，法布西斯.盧奇尼飾）處理一起大罷工不當，險丟性命，其闔府上下統一認定只配作「花瓶」的女主人蘇珊（卡特琳.德納芙飾）不得不浮出檯面，她出乎意表挽轉頹勢，榮升大器晚成鐵娘子。
奧宗拍片，吸收前輩導演多樣風貌，假若侯麥是哲思散文，蘇提沉靜如詩，戈達爾領銜實驗場，特呂弗像情感小說，奧宗就有點類似偵探小說兼話劇。前者表現在他一點一點丟包袱的方式，不動聲色，藉由人物對話揭啟劇烈矛盾，你被暗處的他誘惑著，疑思團轉，不知前途何處，又會彎一道驚險弧。此片為例，觀者隨眾角耽擱在疏離小室，根本觸不到血腥格鬥，僅靠一次次拋面的訊息，獲知羅伯特.布如勒遇困，發飆，不服，而恰恰因為形同拘禁無法親臨，觀者的不安會逐步升級。兒子羅蘭（傑萊米.赫尼耶飾）的婉轉身世，也是透過羅伯特和蘇珊零碎的對話，泄漏端倪，刺激你的窺私慾。說奧宗有話劇之風，無妨從鮮艷濃厚的畫質，鏡頭裡極突出的人物，人物頗誇張的動作和語言得以印證。戲中女子更贏得洋娃娃之譽，德納芙一頭蓬鬆服順黃金卷，維亞德幹練火辣紅短髮，蘇珊之女茹艾爾（茱迪特.戈德赫齊（Judith Godrèche）飾）瀑紋起迭金髮翩翩；貼體裁製，暖色系、呢面、輕綢為主的裝束，人人耀目。《花瓶》原本也確為知名話劇，如今可謂良佳改版。但也有評論認為奧宗過度侷限於後方家庭，一筆帶過火線之劍弩，喜劇效果雖顯然，時代創痛輕描淡寫，實屬「突破」不足。
我看片，其實不過好奇老戲精們怎樣斗戲，最意外這次法布西斯.盧奇尼居然演大老闆。他一般主攻中產階級及下，與富貴花德納芙全然無涉，現在卻正面開火了，大呼小叫，激憤刻薄，明謀暗算，半遮半開養外室，非得鬧到要離婚，討求與老婆同床獲首肯時孩兒氣一笑，低眉乖眼靠向她頸窩，方才恢復點常態。盧奇尼角色大變身，氣場騰升，絕對是個看點。
德帕迪約呢，這是他與德納芙第七度合作了，自《最後一班地鐵》（La Dernière Métro），三十年雲煙 已逝 。那出手挽手的開放結局之後，但凡他倆同時出鏡，總好像提供了某種可能性的延續，兩人真的很登對扮「老情兒」。無獨有偶，他在《花瓶》裡飾演的莫里斯.巴邦（Morice Babin）也是「革命」領袖，傾慕的蘇珊偏偏也是有夫之婦。老德近年發福，戲路咋呼，似乎移動的巨冬菇，喜劇范兒十足。然而別忘了大鼻子情聖的凱撒獎演技，還有一把低沉深情嗓音，雖能輕易為《花瓶》貢獻幾次笑料，他事實上常常延時喜味的迸進。小轎車中黯然道別，咖啡廳前苦苦含情，一見到蘇珊，巴邦大爺即水準失衡，憂傷的背景音樂烘托著標識他們性格的問答，男：你怎麼這麼理智（Comme c'est raisonable)，女：我們都不年輕了呀（C'est notre âge)。蘇珊無法回應莫里斯，德納芙、德帕迪約之間痴纏戲碼還得繼續下去，她終究，還不夠愛他。
此次的德納芙，自是核心中的核心。習慣了她那打上生人勿近標籤的美麗優雅，我在她的蘇珊身上，感到一點不一樣的東西，也許可以稱之為「可愛」吧。以我的思維定勢，我毫不懷疑蘇珊能找到營救丈夫的法子，可她情逗巴邦時含嗔半羞、電眼那麼一輪，十足小女兒嬌憨，看得我一怔。她和工會代表談判，四兩撥千斤化散戾氣為暖氣，過程仿如在廚房裡收理盤碟、削胡蘿蔔似自洽、自信，而她溫柔而了解的笑容，毫無芥蒂，像春風楊柳，使人無力招架。這苒弱的新女主，上任前草擬發言稿，她不要稱呼 「先生們」（Messieurs），改用「朋友們」（Mes amis），說自己，她不說「我不過區區女子」（Je ne suis qu'une femme），坦蕩蕩改為「沒錯我是個女人」（oui je suis une femme)附書「但是」提出與男權平等或更優的固業大計。她美而不帶殺傷，柔軟而秉以堅持，婉靜而頭腦清醒。她不時在記事簿上速寫幾行小詩，只不過粉飾單調主婦生涯嗎？我看未必，她有一份樂觀、純真，總能提撥對象更好的一面，在物，昇華成誦，對人，化敵為友。
特呂弗評價德納芙是個可以盛放各種花的花瓶（un vase dans lequel on peut mettre toutes les fleurs），你也無妨說，她是多色系的乾燥花。奧宗相當配合為她定製兩支老香頌，《今晚帶我起舞》(Emmène-moi danser ce soir)描刻思婦心境，片末《多美啊，生活》（C'est beau la vie）則流露珍存惜福，點滴展望。我深深動衷於她吟唱拂過金髮的微風、地平線上的夕陽、歌裡偶得幾個字、那些差點失去、那些重新擁有。戲裡，羅伯特徹底服輸，戲外，《費加羅報》提議向德納芙起立致敬。兩個我都同意。
Emmène-moi danser ce soir原聲：http://www.youtube.com/watch?v=KqBCzbg3iUQ
德納芙演唱 C'est beau la vie：http://www.francois-ozon.com/fr/accueil-infos/131-potiche/246-potiche-musique，點擊粉色播放器。
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