《國王的演講》：吾以口吃反納粹

倘若說《無間行者》《老無所依》勝在了給大師導演養老，《亂世佳人》《英國病人》勝在史詩般的愛情，《撞車》勝在種族歧視與融合，《拆彈部隊》勝在揭露戰爭殘酷，那麼《辛德勒名單》《巴頓將軍》乃至《國王的演講》都勝在偉人傳奇效應，與及第二副主題——反法西斯納粹。儘管我這麼說，會被不少人罵為偏激，但每位稍微用腦子看過片的人，都不會極端推崇美國奧斯卡金像獎，但肯定要承認任何片得了大獎，至少不是憑空的吧。其實《怦然心動》《記得我》《卑鄙的我》等佳作全面落敗奧斯卡提名時，其它導演協會、編劇協會等獎項瘋狂提早發杯子時，明眼人都瞧得出《國王的演講》和《社交網路》的優勢，奧斯卡則回到超級二選一，質量再一擺出來，早早失去了懸念。

為何《國王的演講》能在奧斯卡大勝？為何花了兩億多投資（能拍六個《國王》）在夢裡「高智商」闖關的《全面啟動》僅得技術安慰獎？為何大衛·芬奇導演處心積慮的《社交網路》再度落敗？說穿了人家就勝在結尾那段反納粹宣言上，儘管湯姆·霍伯導演之前掩飾得很深，儘管大段時間都在講喬治六世的「口吃」課程，儘管許多影迷不會認同筆者，那麼你回過頭看奧斯卡獲獎名單，或者再看好萊塢高層猶太人數量，真沒啥可廢話的了。什麼把一個名人寫成痛苦平凡人啊，什麼國王擺脫先天缺陷的勵志啊，什麼精益求精的剪輯、製作、美工啊，沒最後那段反法西斯宣言，英國多少萬民眾沒聽到宣言，世界上國王多了去，喬治六世不過英國某一屆國王，天天吃喝無憂，他再如何擺脫口吃，也是屬於工費醫療，創造的奇蹟真比《黑天鵝》《鬥士》《大地驚雷》里人物小多了。但哥們臨危授命去演講，性質不一樣了！

這樣一部四平八穩的政治勵志片，劇情都是歷史上重大事件改編的，如今擁有科林·菲斯和傑弗里·拉什兩位老演技派壓陣，再把海倫娜·伯翰·卡特、蓋·皮爾斯、蒂莫西·斯波等明星拉來，基本只要湯姆·霍伯導演拍得不悶，故事有頭有尾，能看得完，就不用擔心票房與口碑。縱然是觀眾看了開頭，就知道了結尾，也由於《國王》題材沾光，難說怨言。不信？你把政治勵志題材去了，把演員換成《變形金剛》《暮色之城》那幫小年輕，別說奧斯卡提名，想叫人讚句好話，都甚為堅難。《華爾街2》《記得我》《最後一支歌》全面落敗奧斯卡，就是例子！

當然科林·菲斯將一個高傲國王，演得有型有派，人物塑造入木三分，沒錯的。從他對醫生蠻橫不屑，再到兩人相互溝通，每個細節都拿捏恰當，畢竟科林·菲斯成功在好萊塢混了數年，沒點精湛演技，早淘汰了。他去年就提名過奧斯卡影帝，今年還能趕上演口吃國王，既是一分耕耘一分收穫，更是點正不能賴社會！至於走出《閃亮的風采》《加勒筆海盜》《鵝毛筆》的奧斯卡影帝傑弗里·拉什，甘心成為《國王》的綠葉陪襯，老先生氣場強，演技高，穩得住，縱然知道拿不到最佳男配角，萬事OK！而海倫娜·伯翰·卡特、蓋·皮爾斯呢？配角，戲少，想拿獎，等吧！這幾位都在好萊塢等那麼多年了，還沒拿獎，我覺得為《社交網路》那三小伙子沒拿獎的影迷，應該冷靜思考問題了。

筆者曾高度批評過大衛·芬奇的《社交網路》，不是說片子爛，不是說網路版《公民凱恩》該墊背，而是芬奇身為大師級導演，就得拍出有同樣劇本，別人也拍不出的戲，不能學習科恩兄弟與老馬，拿著糟粕讓奧斯卡養老。其實他的《返老還童》拍得那麼大氣，至於為慘敗給《貧民百萬富翁》，就和諧搞青年人創業，弄哥兩沒新意反目，然後成為FACEBOOK宣傳片，要啥啥一般！《死亡詩社》《楚門的世界》導演彼德·威爾，儘管這次《回家的路》也是奧斯卡墊背，但人家還想「革命」，不願意妥協！湯姆·霍伯儘管迎合奧斯卡規則制度，但人家擺出反抗納粹宣言，認真塑造典範人物，骨子裡可比您實在多了！還有諾蘭大師啊，您是帶一幫影帝影后了，可盜了五層夢如何呢？照樣一個陀螺！夢全醒！假招子！下回《蝙蝠俠7》也不過內褲套腦袋的漫畫商業片，想得奧斯卡最佳影片，拿出實在主題、實在故事、實在人物，俗話說「機關算盡反耽誤了親家性命」，就這理兒。

再分析《國王的演講》哪個鏡頭如何精妙，當真沒任何意義，其實這都是將來電影教科書裡的事情，再分析《社交網路》《社交網路》是不是比《公民凱恩》《星球大戰》都冤枉，再分析大衛·芬奇與諾蘭如何比湯姆·霍伯技術含量強，那更沒意義了，其實《朗讀者》《蘇菲的抉擇》《拯救大兵瑞恩》更冤更慘更該拿奧斯卡最佳影片，要說帶墊背多了去，人家還沒廢話呢！什麼冤不冤的啊！行了，回到《國王的演講》，儘管電影有這樣那樣的不足，我至少挺佩服主人翁的，他兄弟溫莎公爵是「愛美人，不愛江山」，輕易放棄了王位，男主角就是有口吃的毛病，也得痛苦地去臨危受命，試圖為國家、為人民、為反法西斯奉獻一點力量，正所謂「該出手時就出手，吾以口吃反納粹」，好萊塢奧斯卡最佳影片，可以拋棄新穎結構、奇幻特效、名人效應的作品，但頒發給《國王》獎勵，合情合理！