卓別林的傳記確是不可能的任務

      從馬戲、雜技、滑稽等技巧上來講，查理·卓別林是那種不世出的天才演員，想要重現這些技巧幾乎不可能。小羅伯特·唐尼有這種天賦，並且在當世的演員中也堪稱高手，但還不夠。
    尤其，想讓年輕的唐尼來演卓別林的一生，這提出了更高的難度。在這種難度下，我們期待看到優秀的化妝，以及唐尼的補充性表演（為了抵消年齡）。但儘管唐尼在動作上基本完成了模仿（僅關乎青年卓別林），其對中年和老年卓別林的表演卻乏善可陳——這完全可以理解，跨年齡的表演都有巨大的風險。這種演員設置本身就有問題。而本片對老年卓別林的化妝則基本是災難性的，老年卓別林看上去要比旁邊的安東尼·霍普金斯精神得多，尤其考慮到安東尼本身已是未老先衰那類演員了。
    編劇有最大的責任，儘管有自傳作為豐富的資料，他的失職使得本片沒有情節，宜乎不少觀眾稱其為「流水帳」。
    由於以上的問題，主題也就不可能突出，誰能體會到劇終卓別林的眼淚呢？這本該有更好的呈現。而將「卓別林的情人們」作為煞有介事的主題，更是體現著僥倖的心理。
    傳記題材對電影是高難度的，因為沒有能說清人生的主題是什麼，而究竟傳奇式的經歷又該如何呈現（不是一個傳奇，而是傳奇式的人生）。像《甘地》這樣的好題材和好演員的結合，太偶然了。如果沒有這些而只有流水帳，那麼就要有《阿甘正傳》這樣呼之欲出的主題。再次，如《莫扎特》、《海上鋼琴師》這樣，以情節以外的東西取勝。如果唐尼的肢體表演能夠多一些，也許對本片還好一點。
    

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