戲如人生

       交叉線在九零年代的電影界還很少見，現在就常用多了，安德烈的表達方式一向直接，雖然感情線似乎糾糾纏纏，但通過簡練的語言，俐落又不缺乏細膩的動作就能窺出端倪。瑪麗的自殺原因很簡單，她提到了替換，一方面alex代替了她成了朱麗葉的依靠，另一面她又清楚為人的虛假而她活的執著。瑪麗愛的熱烈也不顧一切，而且遵守了那個對朱麗葉未出口的諾言，出一本書。
       朱麗葉像是她的一切，也是她自己。瑪麗的自殺是脆弱也可以看作是某種解脫。哲學總是讓人陷入詭辯，之前有一幕已經暴露了這個女人將有的結局，那幕孤獨的戲劇讓她動容，之後她卻用否認來掩蓋這種共鳴。對生命本質的清晰總會讓人有了結自己的慾望。
       替換也出現在結尾處，本應是兇手的吉米代替了伊萬原有的位置，他的爸爸喜歡他，他的妻子喜歡他，甚至連那個早熟憂鬱的兒子也喜歡他，這種人生如戲的本末倒置又為影片點亮了一抹戲謔色彩。
影片中的小人物吉米和朱麗葉，壓抑的妻子，還有小男孩和alex的刻畫都很精彩，很容易看懂就不再一一釋義了。
       多線敘事電影總會讓我想起那個著名的四人交叉理論，實際上生活本就是人和人不同的人生交叉串聯起來的，就像蝴蝶效應一般，你做的每件小事和每次選擇都會給自己或他人帶來不同程度的影響。
       總的來說我還是很偏愛法國片對人性上的發掘，不偏不倚，總是把觀者放在一個旁觀的角度，不代入某種被演員或台詞誇張的表達方式里，這樣更能讓人站在理性面去思考。
       至於片名，翻譯的恰到好處，每個人都自己的小算盤，也有不為人知的秘密，把它稱為心中的賊再適合不過。