《我唾棄你的墳墓》：為了殘忍而殘忍

1974年的《我唾棄你的墳墓》因為被列入「世界十大禁片」之列而聲名遠播，實際上如果以現在的眼光去看它是名不副實的，由於世界電影特效、理念的深入和多元發展已經讓現代影迷的心理承受能力遠勝過去，所以這樣一部論血腥程度不及《電鋸驚魂》，論性虐場面不及《不可撤銷》的電影，充其量只能算是對女權主義的一次極端鼓吹，倒是「十大禁片」這個頭銜給影片本身增添了極大的吸引力，因此，毫無疑問的是2010版的《我唾棄你的墳墓》就是想從曾經的「禁片」兩字中發掘其商業價值的，自然，藉助現代技術手段，新版的《我唾棄你的墳墓》可以在場面上做的更具視覺衝擊力一些，但是怎麼看都有一種為了殘忍而殘忍的感覺。

新《我唾棄你的墳墓》故事結構和舊版大致相同，講述的是一個年輕貌美的女作家去一座偏僻的森林小屋中度假寫作，不料遭到當地的幾個惡棍的殘忍性侵犯，女作家奮起反抗，以暴制暴地做掉了這幾個齷齪男人。這實際上是一個簡單的復仇故事，但是三十多年前的「禁片」《我唾棄你的墳墓》之所以引起了極大爭議，就在於影片赤*裸裸地展示幾個男人對單個女性的暴力性侵害，同時又對女作家反擊過程中使用的極端報復手段進行了詳細的描述，這正反兩個方面的暴力都是對社會道德和法律的藐視和挑釁，在一定程度上甚至有一種展示犯罪細節和教唆暴力行為的不良影響，因此雖然影片的結局是惡人得惡報，但依然在很多國家被禁。時過境遷，在現代社會，這樣的復仇故事已經不會再在影迷中引起軒然大波了，於是對於兩種暴力的詳細描述就成為新《我唾棄你的墳墓》的重頭戲，除此之外，似乎也沒有更好的辦法來吸引眼球了。

影片開始，女作家的美貌引起了三個惡棍和一個傻瓜的覬覦，當然傻瓜只是一個被支配的工具，真正的罪魁禍首是三個惡棍，和舊版相比，新《我唾棄你的墳墓》又多出了一個惡棍警察。五個精壯男人對一個弱女子的性侵犯，不用描述都可以想像其中的暴虐和殘忍，而受害女性的陣陣哀號對於很多人來說都會引起各種程度的心理不適的，特別是當影片有意展示這些細節的時候。這樣的爭議性場面在電影史上層出不窮，有時讓人無所適從，究竟是為了迎合絕大多數人都存在的窺視欲還是為了發洩道德衛士的憤怒感，恐怕無法界定，因為無論是拍電影的還是看電影的基本上都或多或少地存在著矛盾心理，我想大多數正常人都存在這樣的心理定勢：即先窺視完醜陋行徑，滿足好奇心之後，然後會本能地站到這種醜陋行徑的對立面進行批判，正是在這樣的心理和思維之下，類似《我唾棄你的墳墓》這樣的「禁片」才聲名大噪，才會被一再翻拍，2009年的《魔屋》同樣地是翻拍自1972年的「禁片」《殺人不分左右》，其中的緣由必然是相同的。

新版《我唾棄你的墳墓》在女作家遭受性侵害的過程上和舊作大同小異，只是更注重細節的修飾，舊版電影風格粗糙，接近於原生態的影像方式，有紀錄片的格調，而新版電影畫面細緻，在視覺上更符合現代觀眾的口味。這種區別主要體現在女作家的復仇過程中，新版電影詳細地「介紹」了她對五個仇人的虐殺過程，這個過程完全是現代西方恐怖電影中普遍存在的「大路貨」，那些顯然是事先經過精心設計的殘忍血腥的報復手段在滿足觀眾惡趣味的同時，也暴露了本片為了殘忍而殘忍的刻意痕跡，讓人不免聯想到《電鋸驚魂》中「豎鋸先生」的一些手段。我以為作為一個受害者，女作家對仇人存在刻骨的仇恨是正常的，但是其中那種過份冷靜和細緻的殘忍反而無法凸顯她內心的狂怒和憎恨，倒成了一個早有預謀的陰謀殺手，這一點雖然富於戲劇性，但不如舊版電影那種簡單直接的殺戮更接近人的實際行為。

無論是新版還是舊版，《我唾棄你的墳墓》對於女權主義和女性復仇主題的凸顯都是很明顯的，讓心理和身體以及社會角色都不佔優勢的女性全方位地打倒男性，可以調動觀眾逆向思維的興趣，特別是這種涉及性題材的電影，因為禁忌爭議而更能讓人關注。當一個深受迫害的弱女性，以更大的血腥暴力反擊血腥暴力時，那種艷麗和殘忍的矛盾組合更令人印象深刻，這一點昆汀.塔倫蒂諾的《追殺比爾》、《死亡證據》以風格化的手法做過描述，都在告訴人們不要欺人太甚，當一個女人忍無可忍時，她的能量也是驚人的，女性發威時，手段可能更狠更毒，男人們請注意，不要隨隨便便欺負女人。

西方恐怖片經常出現主人公主動進入杳無人煙的絕境，對於在那裡伺機而動的殺人魔頭、嗜血怪物而言，就是自投羅網主動上門，有時我們感到十分困惑，為什麼偏偏要去那些有潛在危險的地方？就像《我唾棄你的墳墓》中的女作家一樣，孤身一人跑到那麼一個地方去，按照中國人的思維來看，這就是沒事找事，在全中國也找不到幾個這樣「傻」的女人來，可是從反方向來說，這種電影中經常出現的「弱智」情節其實恰恰反映了西方文化中存在著那種與生俱來的冒險精神。所以，儘管《我唾棄你的墳墓》中的事件顯得十分誇張和暴戾，但其背後其實是有深厚的文化土壤的。
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