第46名：蘇聯影片《索拉里斯》——影史100部反類型片全盤點

心靈之海

 

《索拉里斯》 Solaris 年代：1972年 / 類型：反科幻 / 導演：安德烈·塔可夫斯基 / 主演：尼古萊·格陵柯、安納托利·索洛尼岑

一句話評價：全金屬外殼的信仰探索。

 

    塔可夫斯基的影片總是充滿濃厚的哲理性，在他標誌性的長鏡頭背後隱藏著無數的象徵意味，這也是觀眾總能從他的電影中品出某些東西的原因。《索拉里斯》被認為是與庫布里克的《2001太空漫遊》齊名的兩大經典太空片。儘管都是如此空靈悠遠，神秘難以琢磨，但塔可夫斯基所瞄準的其實並不是浩瀚遙遠的太空之海，而是我們的思想之海。

 

解讀

    影片講述的是太空人克里斯將要到一個太空站去，這個太空站正在圍繞著索拉里斯星球飛行。但是太空站中的科學家總是會做出異常的行為，克里斯需要到那裡去找出原因。由於克里斯也是一名心理學家，所以由他來負責這個任務再合適不過了。等到他來到太空站之後，他發現這裡是一個幾乎是死寂的空間，科研活動的指揮官已經神秘的死去了，而兇手竟然就是索拉里斯星球。難道索拉里斯星球里蘊藏著什麼神秘的力量？或者是什麼不可告人的陰謀呢？克里斯和科學家們對此展開了探測。但是所有的科學家的大腦全都被損壞了，索拉里斯星球給這裡帶來了嚴重的危機。

   這個太空站本身就帶有恐怖陰森的色彩。克里斯剛到太空站的時候，裡面的東西都被儀器都破損了，三個太空人，其中一個自殺，另外兩個瀕臨崩潰，他們已經被折磨的人不像人，鬼不像鬼了。後來，克里斯自己也進入了幻覺當中，他見到了10年自殺而死的妻子，總是反覆出現，不斷復生。

    塔可夫斯基對於科學始終都是抱有懷疑的態度，他認為世界上所有的科研活動都是沒有依據的，因為世上本來就沒有一成不變的真理，科研探索更是在做無用功。索拉里斯太空站裡的那個科學家，之所以選擇自殺，就是因為在他信仰動搖又無法解釋的情況下而採取了這種極端行為，這恰好契合了塔可夫斯基一貫堅持的理念。甚至他還借片中人之口說出：「連自己的世界都料理不好，如何去料理別人的？反正我們也不真想要其他世界，倒是需要一面鏡子看清自己。」

    《索拉里斯》與《2001太空漫遊》最大的不同點就是庫布里克的大場面、大景觀在塔可夫斯基的鏡頭中統統看不到。其實塔可夫斯基壓根也沒打算把目標鎖定在索拉里斯的神奇景觀上，他真正所要挖掘的是人的內心世界。片中哈麗和克里斯的愛情十分特殊，他們之間的感情形態很原始，克里斯純真的內心才是哈麗戰勝死亡和恐懼的力量源泉。塔可夫斯基以哈麗和克里斯的愛情給人類貼上了一個重要的標示：人性。只有有人性的人才可稱之為人類，那些所謂原子構成的科學定義都是不可靠的。

    最終我們知道，索拉里斯原來只是一個心靈之海。索拉里斯接收到了克里斯的腦電波，了解到人性是具有愛、痛苦和悔罪的感覺的。於是漩渦停止，一切歸於平靜。可以說，是人性洗刷了災禍，挽救了人類自己。克里斯終於與家人重聚了。塔可夫斯基將索拉里斯比喻成了一個試探人性的機器，而所流露出來的充滿愛與希望的神學架構，讓人們重新認識科學的距離。

 

幕後故事

     這部影片根據斯坦尼斯拉夫·列姆的小說《索拉里斯》改編。但是列姆對於塔可夫斯基大膽的改動感到非常氣憤，認為他背離了自己的創作意圖。但蘇聯的諾貝爾文學獎獲獎者艾特瑪托夫卻對其大加讚揚：「《索拉里斯》和《鏡子》的創作，在我看來，與現代文學發展進程有著無可置疑的聯繫，即犧牲事件、現象和人物行為的外部邏輯，能深入地開拓他們的本質。」

    在當時，蘇聯征服對於電影業警惕性很高，但是《索拉里斯》還是獲得了拍攝的許可。這是因為領導們以為這部科幻小說是最保險、最無害的。然而，塔可夫斯基的另有所圖還是不能被掩蓋。有趣的是，當時蘇聯領導還要求科學家來為這部電影做科學鑑定。至幹嘛？

 

反類型指數：

★★☆

 

適宜人群：

有耐心的朋友

 

在線觀看地址：

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參考資料：《安德烈·塔可夫斯基》 遼寧美術出版社