換一個結局，也許更好！

************這篇影評可能有雷************

《神探》最精彩的部份，出人意料來自於神探妻子角色刻畫。雖然此人和案情主線發展沒有任何瓜葛，但是卻被編導十分巧妙作為特色鮮明的懸疑元素加以利用。林熙蕾的前後兩次身份確認（一次發現她是被虛構的，另一次發現她還活著）給觀眾帶來的滿足感，甚至超過了影片結尾的高潮。而與傳統黑色片中相呼應的「蛇蠍美女」的角色，則落在了若干女性配角的身上。神探被何家安請回警局辦案，其中一個同事對他冷嘲熱諷。而此人的言行在神探眼裡，變成了潑婦的無理叫罵；在高志偉的七種人格中，女人則被用來表現「陰險和狡詐」；而出現在恐懼懦弱的少年何家安背後那個新催生出來的教唆他作「惡」的人格的載體還是女人。可有趣的是，這些女人普遍只表現出了蛇蠍性，而沒有呈現絲毫的美。不知道女權主義者看了之後會作何感想？哈哈。

不過，導演似乎對於觀眾的理解能力不是很有信心（或者是對自己的表達能力？），所以一些「特色情節」，都在稍後的對白中被補充說明了一把。比如，何家安在車中告訴高志偉，神探能看透別人內心的惡。而當被問及看出他的什麼時，何家安回答，看出了是個懦弱少年。個人認為這樣的補充，破壞了影片整體的內斂含蓄性。在這方面，杜琪峯還是要向科恩兄弟好好學習！

高志偉能夠如此輕易改動配槍編號過程有些令人費解。雖然粉絲們可以不影響主題思想的藉口搪塞，但同時又不能不承認，這個情節如果不能自圓其說就不會有後續情節的發展。還有高志偉殺何志安的動機有些模糊不清。

結尾處，四人持槍對峙的僵局，風格化痕跡過重。而之後的破局又顯得有些牽強。但受傷後何家安的新的人格產生的構思，卻是本片的神來之筆。很好的表現了他在突發困境下的合乎邏輯的心理變化。

不過，讚嘆之餘還是要表達一點點不同的看法。在之前的段落中，何家安向她的女友借槍的動機，顯然已經超過十五六歲少年的恐懼懦弱，而屬於緊張憂慮下催生出的鋌而走險的「惡」！因此，如果神探的超能力是對人的既成事實的「惡」的透視，他就應該在四人持槍對峙之前，發現了何家安這種新的人性的變化。就像他開車與之匯合時發現他的「軟弱」一樣。換句話說，影片編導想到了何家安的「惡」的演變，卻忽視他們在影片大部份段落都在強調的神探對於這樣變化的敏銳洞察力。於是，結尾雖然被表現的足夠黑色和深刻，卻缺乏像林熙蕾的身份變化那樣強有力的戲劇效果。而多少顯得有些流於俗套。
 
此外，結局部份玻璃牆的佈景設計顯然是像奧森·威爾斯的黑色經典《上海小姐》致敬。類似的敬意在伍迪艾倫的《曼哈頓謀殺案》也曾出現過。但威爾斯構思的本意似乎是想用鏡子去隱喻人性的複雜多變。而本片中單一角色、多人塑造的手法本身已經是在為此目的而服務了。再用鏡子包裝一道，是不是有點畫蛇添足的味道呢？   舉報