維多利亞一號，又是一本正經的裝不正經

一向對彭浩翔不怎麼感冒，本來喜歡不喜歡這種事情是無甚由頭也無需解釋的，後來看大家談及港片的新一代言必稱彭浩翔，就反省了下自己，看港片不愛彭浩翔，這到底是種什麼心態。

翻了下彭浩翔這些年的作品，從編劇到導演似乎都無遺漏，早年賣小聰明的幾個片印像是不賴的，當時驚奇的是一個新導演能把類型片的各種材料玩的如此嫻熟，像《大丈夫》，其實無非是以警匪片的格局來套一個捉姦的故事，「錯位」從來都是喜劇的法寶，但全片堅持以「類型錯位」來製造喜劇效果的片看得也少，一個似乎沒怎麼經歷過什麼類型片的磨礪新導演就能這麼玩得轉，真是個天才兒童。

但天才兒童的毛病是不太需要瓷實做事，他們太懂得故作姿態，討人喜歡了。像吳宇森、杜琪峯、許鞍華那一輩香港電影人，多是從小爛片做起，拍戲十幾二十年，天賦不多，拍戲像老火煲湯，身在其中太久了，這些人中途看到無數人丟掉了電影另尋出路，但這些人堅持下來了，堅持的困難在於電影不是你想拍，想拍就能拍的，很多時候導演會去拍一個實在太不討喜的戲，成敗得失這種事看不淡的，失意了才懂得理想的困難是放開而不是死撞南牆。彭浩翔這樣的天才兒童是不太會經歷這種失意的，說起來從2001年的《買兇拍人》，到今年的兩部戲，除了《出埃及記》有點兒裝太空惹來些惡評之外，基本上沒走什麼歪路，一個「類型錯位」的橋，從《買兇拍人》《大丈夫》一直用到《AV》，做編劇隨手弄的小段子，又是出書又是拍碎戲片，錢也賺了，又引得文藝少男少女熱捧，這是天才兒童的本事。

《志明與春嬌》才小清新了一把，《維多利亞一號》就又為裹著血腥暴力賣奶來了，落伍的張藝謀老師還在拍片為中老年影迷裝純，彭浩翔老師卻抓住城市青年的瘙癢處了，知道什麼最流行嗎？裝不純，裝不正經最流行。你見過多少小孩帶著沒鏡片的大眼鏡框叼著煙搖著腿跟你面前演「老子什麼都不在乎」的戲碼了。

《維多利亞一號》才不是什麼房市逼人的控訴，這類片只是要找到一個口子去釋放暴力，這個口子不要太偏激，顯得義正詞嚴那種最好，《人肉叉燒包》什麼最恐怖，一撥兒警察變著花兒的折磨黃秋生逼口供最恐怖。《維多利亞一號》就是為了宣洩，買不起樓的港人可以買票去影院看片宣洩，原理上和邱禮濤的《的士司機》差不多，都是拍來給香港市民出氣的電影，這是香港市民的福利，內地的觀眾是無福消受的，不只是因為總急i，而是煮國天天都在上演真人版的，誰還去影院嚇自己玩兒。

《維多利亞一號》的重頭戲都在何超儀收拾嗑藥嫖妓的那幾位，踩眼球是必備戲碼，開膛那位來了個盤場大戰，騎人那位一邊插人一邊被插死，各種亂死，各種賣弄，各種不正經，看得也樂呵，也失望。那位爺說了，人家本來就是個玩兒的電影，你較真箇毛。好像這就是我不待見彭浩翔的點了，知道你有才，知道你是港片新一代，那麼稍微正經的，少賣弄會死啊。

反省的結果是彭浩翔目前在我心裡最高的是《伊莎貝拉》，其餘都是浮雲，《伊》片的好，在彭浩翔把自己賣弄小聰明慾望收了收，放了點兒真情進去，至於故事和導演層面，他始終在平均線上面，這個從來都用不著擔心。

我不喜歡其餘的彭浩翔，不是覺得他的電影有什麼問題，我只是受不了精明人一本正經地裝不正經的討巧樣子，不拍電影他可以去寫專欄開講座，彭浩翔和賈樟柯這些人都太厲害了，電影只是他們手裡的一個玩具，他們玩得轉，我寧願去看鄭保瑞和林超賢，看他們天賦有限，但意志堅定，一步步走。想到這一點，我不得不矯情兮兮地來一句《立春》（這幾年最不喜歡的電影之一）：

我是被自己感動了。