光怪陸離下的勵志之曲

        在《忘掉莎拉•馬歇爾》中，拉塞爾•布蘭德演了一把神經質的搖滾歌手，比表演上毫無幽默感的男主角還搶眼。而前一年還在《太壞了》中猛爆粗口的喬納•希爾卻演了一個羞澀文質彬彬的胖招待，同樣令人耳目一新。於是，當兩人再次在《前往希臘劇場》相會，前者還是搖滾明星，後者也還是個類似招待的助理角色時，我的胃口自然被吊起，這一次，瘋歌星和胖喬納間又將折騰出如何的鬧劇？

        作為阿帕圖出品喜劇，其格調可以想見，絕對不會小清新，但是也通常不是特別的屎尿屁。在這部喜劇中，惡搞味道十足，而且非常喜歡搞葷段子，從橋段到配樂，常常閃耀三俗的光芒，讓影片總是處於不會冷場的狀態。影片一上來就營造了一種真實感，一個顯得很真實的被真實的知名媒體圍繞的搖滾明星奧爾德斯，在螢幕上栩栩如生。他的風光，他的風騷，他的不羈，他的不靠譜兒都很真實，這也讓他以一曲《非洲小孩》後引發的事業低谷很真實，讓他的眾叛親離般的萎靡現狀很真實。同樣顯得真實的是唱片工業的現實和功利，本片獻上一個令人印象深刻的配角，唱片公司經理塞吉奧，在美國電影中，爆粗口並不會搶眼，但是高頻度的爆粗口，還常常爆出有想像力的粗口，那就是人才了。塞吉奧時刻處於亢奮狀態，利益至上，對於困境中的奧爾德斯，他不會友善的去拉一把，但是發現讓他辦場演唱會有賺頭時，就亢奮的要邀請其出山。他可以用粗口點燃一個小職員的夢想與激情，也毫不隱晦的教導同事一些虛偽的伺候明星的技巧，比如心中對《非洲小孩》這樣的歌曲感到噁心，但是在演唱者面前依然要視之為傑作，他不懂憐憫，只看結果，哪怕歌手可能即將流血過多而死，也要讓他上台，賺一筆再說，這個角色可謂對唱片工業的入木三分的諷刺，一個非常個性的縮影。

        阿帕圖的喜劇雖然格調三俗，但是主線最後都很美國精神，都很勵志，很大團圓。所以既然主人公歌星頹廢的要命，唱片公司的經理也冷血的要死，那麼，勵志的大旗只有喬納•希爾扮演的助理亞倫來扛了。像喬納•希爾這樣看起來胖胖的憨厚的大男孩形象，扮演一個心懷夢想，卻自信不足的小助理實在太合適了。亞倫與奧爾德斯的互相啟動算是本片最主線的勵志線索了，實際上，他們間在相互幫助，只不過亞倫對奧爾德斯的幫助在表層，而反之的幫助在潛層。亞倫對事業充滿了熱情，但是總是沒有機會施展，缺乏自信；而奧爾德斯依然自信，乃至自滿，但是本質上則激情燃盡，生活消極。亞倫以執著的精神，將奧爾德斯引向希臘劇場，這個過程中也經歷了奧爾德斯將他引入的光怪陸離的世界，在其中他看似一度迷失，實則是一種歷練，快速成長，一個小小的助理，終於在一番折騰中喚醒自我的尊嚴和自信，敢於對誘惑與無理說不。而奧爾德斯內心柔弱的一面盡顯，看似生活隨意，但是心中也難掩惆悵和失落，以及對前妻的感情，甚至還一次次面對新的打擊。然而，這個時候，亞倫給他打氣，讓他終於明白，縱使生活將他拋棄，他還可以用音樂來挽回，音樂是他的生命，哪怕拖著骨折的手臂，他也要上台，找回自我。

這場大明星和小助理的自我勵志之路充滿了精彩，期間惡搞不斷，充分體現了阿帕圖似的幽默。如那場奧爾德斯、其父、經紀人塞吉奧、亞倫在酒吧內的嗑藥、打鬥、縱火，集合了從言語幽默到肢體鬧劇的風格，以誇張的手法表現了一種生活的荒唐，也為後面奧爾德斯的再樹輝煌做好了鋪墊。不過，個人感覺，本片那段「3P」屬於敗筆，阿帕圖的三俗格調常常都是有目的和指向的折騰，所以讓人狂笑後總會在後面感受其價值。而這段奧爾德斯與亞倫、亞倫女友間一段未遂3P，顯得為了造笑話而製造，感受不到笑點，也很沒有阿帕圖喜劇最風光的前兩年，三俗中顯溫暖的味道。不過總的來說，雖然本片沒有達到《太壞了》、《一夜大肚》那樣的水準，但是在去年阿帕圖系喜劇大多失手後，這部《前往希臘劇場》還是一部很值得一看的喜劇，它夠惡俗的搞笑，最終又有令人激賞的結束。更何況，這次的主題與音樂有關，好的音樂常常能給電影本身加上有力的分數，本片的配樂我非常喜歡，不光好聽，更很有特色，片中幾首歌詞挺葷的歌曲悅耳有趣，配上片中的MV，更是觀看本片意外的收穫。

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