樓價哄抬，殺人有理

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今年，彭浩翔拿出了兩部三級片，《志明與春嬌》和《維多利亞一號》。如果說《志明與春嬌》是小清新的黑色幽默，那麼《維多利亞一號》就是重口味的黑色暴力，兩者同屬從社會現狀出發，後者則更加辛辣鮮明。彭導彷彿是對上世紀八九十年代三級片的傳承與致敬，雖以B級片形式包裹，毫不避諱的充斥著血肉橫飛，但思想上卻折射出樓價暴漲大潮中個體的徬徨與無能為力，著實讓這部三級片顯現出了深度。

如果你要生存在這個瘋狂的樓市，你就必須變得更加瘋狂。人都是被社會現實逼瘋的，鄭麗嫦的連環兇殺是有形的殺戮，而樓市的飆升和業主的哄抬則是種無形的殺戮。影片並非普通意義上的驚悚兇殺片，雖然也能看出導演對此類電影的熱衷。幾場兇殺戲都很有布萊恩．德．帕爾瑪和達里歐．阿金圖式的場面調度，但彭導顯然不想拍成以往的通俗變態殺人狂電影，而是以別開生面的手法使驚悚片顯露出社會批判意識，也讓觀眾對主角的心理歷程有脈絡可尋，兩條故事線平行穿插發展，能夠在感官刺激的同時再一步一步剝繭抽絲。

影片始終用同情的目光去注視鄭麗嫦，挖掘她的尷尬處境與潛在動機，同時也無休止地操縱觀眾對角色的認同感。這種矛盾情緒，即觀眾一方面為她的冷血殺人手法倍感震驚，另一方面則為她的現實境遇表示同情。這種手法是希區柯克自稱的，也是慣用的 「罪孽轉移法」。

麗嫦是香港任何一個低收入男女的縮影，在這個物價翻漲的社會中，弱勢群體總是處處居於下風。影片以她成長期的經歷穿針引線 - 曾是海員的爺爺希望能有一棟面朝大海的房間，兒時最好的玩伴被強逼搬走，母親早逝（不滿於沒能讓母親住上好樓盤），父親患病急需手術，向男友借錢未果，業主哄抬樓價…尤其是後者徹底毀去了她的美夢。而這些與維多利亞一號中的那些富人形成了鮮明的反差，那些人屬於有房無「家」 - 即將臨產的妻子獨守空房，丈夫在外養小三兒，青年男女則把房當成了酒色場所，和麗嫦這種有家無「房」的窮人呈現出一種兩極分化的窮富事態。理想總是與現實格格不入，互不相容，她心中復仇的火焰愈燃愈熾，逐漸失去了理性，不再冷靜，殘酷的暴力遂如決堤之水，四處氾濫。連環兇殺也是她對社會加諸自己的冷漠和歧視的一種報復手段，她的力量就來自於病態的社會和瘋狂混亂的反差之上。她用誇大聲勢來武裝自己，只是意在掩飾情感的枯乏孱弱。

動機清楚了，終極原因是想通過連環兇殺案，令維多利亞一號變為凶宅，逼使業主低價求售。她謀殺的對象好似有針對性，但我始終不能理解為何謀殺那位即將臨盆的婦女，影片只用一個閃回片段交代了她在電梯間聽聞那女人在電話裡講她整夜都是獨守空房（也許如果她知道此女已經懷有身孕，就不會選擇將她作為謀殺對象了？）。儘管麗嫦的這種殺人買房的行為看起來極不合理，但彭浩翔始終給大家灌輸一種主角身上那種「此樓不買非淑女」的秉性，再加上性格上的的弱勢被諸多不順與外來刺激反射出極端相反的人格等因素，讓其行兇動機能夠合理一些，不過仍感覺是彭導在自圓其說。

她的男友有妻兒，是個同維多利亞一號里不忠的丈夫一樣的男人。麗嫦在他的世界裡完全成了第三者，他們的關係只是遮遮掩掩於酒店內的偷情、汽車內的口交。不過她滿足於這些，因為只有這片刻溫存，她才能找到片刻的快樂 – 唯一能與之媲美的就是後來的連環兇殺，因為兩者皆是有快感之事。

影片結尾，麗嫦的計劃終於成功，她以低價買下維多利亞一號的公寓。而男友再度出現提出去酒店開房時，她提出了分手。她把那隻紙杯放在男友的車頂，這紙杯似乎是一種符號化的元素。她童年時曾用紙杯做成一線電話與對面樓上最好的小男孩互訴衷腸，他們把「over」說成是「混蛋」，似懂非懂的小麗嫦說著「混蛋」卻不知這到底是不是髒話，當她終於明白了「混蛋」的含義時卻已步入了而立之年，她並沒向男友道出這兩個字，只是將紙杯放於他的車頂，意為「混蛋」也表示兩人關係的「over」。分手不僅宣告了麗嫦在現實生活中找到了「新家」，也在精神世界上找到了「新歸宿」。

影片的缺憾感覺是倒敘和穿插有些零散，雖用不少篇幅展開了成長時期的諸多不順，但仍缺少挫敗感和心理過渡，所以最後的爆發仍有些不能令人信服。而彭導將更多的筆墨放在了兇殺戲的血腥細節上，使得形式大於內容，主題並不均衡。