茅山殭屍片開山鼻祖 劉觀偉聊鬼講古（zz）

茅山殭屍片是香港電影的獨特類型，20年前曾風靡港台波及日本，名導如洪金寶、袁和平、劉鎮偉、徐克、元奎都曾涉獵這一片種。若論茅山殭屍片始作俑者，自是劉觀偉無疑。20世紀80年代最紅時，他也是貴精不貴多，每年一部茅山殭屍片，《殭屍先生》、《殭屍家族》、《靈幻先生》、《殭屍叔叔》，部部票房過2000萬。

　　無可否認，近年香港電影及殭屍鬼片都進入低潮期，但市面上劉觀偉、林正英的茅山殭屍片卻長銷不衰，且吸引不少80後90後成為擁躉，足以證明港片和京劇一樣，縱然低谷，卻永遠不愁沒觀眾捧場。劉觀偉導演浸淫圈內多年，親眼見證了香港電影的輝煌時代，聽劉導演講古，就像在聽一篇港片殘卷，引人入勝，百味陳雜……

　　

　　1.自小混片場，香港最年輕的攝影

　　

　　我從小就在邵氏片場混，因為我父親是電影美工。那時邵氏還是父子公司，還沒建清水灣那個大片廠，而是租了鑽石山的大觀片廠拍戲。

　　我第一部做攝影的電影，是去台灣拍的《尋母十七年》，主演是恬妮。之前做攝影助理，拍過鄧麗君的《再見十七歲》。當時應該是1973或1974年，我才二十出頭，是電影圈最年輕的攝影師啦。

　　台灣電影不景氣，技術方面也落後香港，我返港發展，又從攝影助理做起。後來在師兄華山（後來也做了導演）的介紹下，在《石破天驚》中重新擔正攝影。

　　

　　2.結識洪金寶，初做導演並不成功

　　

　　與洪金寶相識，是通過陳會毅認識的。當時洪金寶和麥嘉成立嘉寶公司，拍《搏命單刀奪命槍》，我在片場經常聽他們討論劇本，開始對做導演發生興趣。

　　後來黎應就找我做導演，我跟大哥（洪金寶）打過招呼，拍了《無招勝有招》，當時我是不懂做導演的，只要鏡頭連貫不要跳就好。不久大哥又讓我拍了《甩牙老虎》，也不是很成功，我就跟大哥說，我還是做回攝影好了。

　　

　　3.創作《殭屍先生》經歷一波三折

　　

　　拍《提防小手》時，我又想做導演，就私底下弄一個關於殭屍的劇本，籌劃了一年，請了黃炳耀、司徒卓漢和黃鷹一起來搞劇本。因為我怕怕是茅山師傅，小時候我聽了很多關於茅山法術的故事。據說茅山師傅不是絕前就是絕後，絕後就是沒有後代，絕前就是死的時候很痛苦，生前捉的鎮的鬼會來找他。叔叔說，我怕伯臨終就很慘。還有，當時大哥拍的《鬼打鬼》、《人嚇人》都很賣座，我就想拍一個不一樣的鬼片，於是就想到殭屍。

　　《殭屍先生》的成本是450萬，也就是個中等製作，斷斷續續拍了120天才完成。期間不斷追加投資，最後整整花了850萬。老闆（何冠昌）和大哥（洪金寶）預測這部影片至多也就能賣600萬，要虧200萬！我聽完很失意，以為自己的導演生涯就此終結，盤算干回老本行做攝影。

　　峰迴路轉，《殭屍先生》先在台灣公映，我被那邊的老闆請去西門町（此地影院集中），居然看到很多人排隊買票，現場則是又笑又哭又叫又鼓掌，我偷偷用錄音機都錄下來，回來放給大哥聽，他很驚：有沒有這麼離譜？

　　《殭屍先生》不久在香港上映，票房超過2000萬。很多人都跟風，陳會毅拍了一部《殭屍翻生》很賣錢。當時很多公司找我出去（嘉禾），真的150萬現金放在面前，但我沒走，做人不能忘本。

　　從1985年開始，我以每年一部的速度拍了《殭屍家族》、《靈幻先生》、《殭屍叔叔》，期間還導演了一部時裝警匪片《霹靂大喇叭》。這部戲本來是陳欣健在拍，不久德寶成立他去幫忙，我補上，相當於重拍，當時我剛拍完《殭屍先生》，很累，還沒有恢復過來。

　　我的茅山殭屍片，男主角就是「九叔」林正英，他是一個很用功的人，拍戲從來不用替身。他不怎麼說話，做事很認真。得病之後，他把家裡一切都安排好，送女兒移民到美國。當時我在泰國，聞訊也趕回香港送他一程。林正英的葬禮用佛教儀式，作法事的眾和尚中，有一個是袁振洋，就是袁家班的那個，導演過《波牛》和《達摩》。

　　

　　4.趣談劉鎮偉，笑憶「寶禾」時代

　　

　　劉鎮偉提及當年之所以做導演，曾回憶：「我和王家衛坐在一家咖啡館裡聊天，那時我們兩個人都是窮編劇。我說：「我有機會當導演了。」他說：「我也有機會了。」然後王家衛問我拍什麼戲，當什麼導演，我說什麼戲都沒關係，只要不太困難就可以了。聽了我這麼說，他很迷惑，不知道我說的什麼意思。我就從旁邊把墊在下面的餐桌紙拿過來，在反面寫上當時全香港最著名的導演的名字。動作片有洪金寶、劉家良等一輩人，我拍不過他們；文藝片導演有許鞍華、徐克等一幫人，我拍不過他們；喜劇片導演更多，許冠文、黃百鳴等，我也拍不過他們；最後有一個人叫劉觀偉，是拍鬼片《殭屍先生》系列的，那我就拍鬼片。因為只有一個人嘛，比較好「打」，那我就跟他對打，結果證明我的方法是對的。其實我不是特別喜歡拍鬼片，但我是一個懶惰的人，我不要跟很多人打，我就打一個人。另外還有渾水摸魚的感覺，「劉鎮偉」和「劉觀偉」，人家還以為我是他呢。

　　（我將這段古講給劉觀偉導演聽，他嘿嘿一笑）拍殭屍片或鬼片的導演中，劉鎮偉其實也是我的競爭目標。因為他拍的每部戲成本很低，也就三四百萬，但票房都不錯。他的電影，因為成本問題，畫面質量等等很差，但就是好笑，這是他的本事。我拍《殭屍叔叔》時，有一場李麗珍、錢嘉樂被麥芽糖黏住的搞笑橋段，劉鎮偉在午夜場看了跟我說，正好他的下一部戲也想了個類似的，我哈哈大笑：我拍了，你改吧。

　　元奎與我都是寶禾（洪金寶）的一員，後來元奎與劉鎮偉組成搭檔，我一直覺得元奎的電影很大氣，動作很漂亮，但電影票房就始終1000萬左右，他不服氣，與劉鎮偉合作，正好文武結合，得其所哉。

　　寶禾由洪金寶創立，初期成員有午馬、錢升偉（洪金寶表弟）、黃炳耀和我。後來曾志偉加入，還帶來了張堅庭和陳友。拍《富貴列車》時，同時有六組拍，我帶一組，大哥帶一組，曾志偉帶一組，午馬帶一組，元奎帶一組，張堅庭帶一組。

　　

　　5.李賽鳳及其他

　　

　　拍《五福星撞鬼》（1992）是因為有個姓洪的騎師，開了一家電影公司，我們就湊了這麼一部電影。

　　拍《新殭屍先生》（1992）就是為了羅維，他之前拍了部武俠片《一刀傾城》，成本花了1800萬，結果賠了很多。我們就幫老人家一下，《新殭屍先生》的製作費很省，票房也有六七百萬，總算賺了一點錢。

　　我自己也投資拍過一部戲，叫《夜魔先生》（1990）。李賽鳳和張堅庭主演，曹榮演大反派，不是很賣錢，但也沒賠。拍完《夜魔先生》，我與李賽鳳就分手了，意見不合嘛。有人以為拍《殭屍先生》時我們就開始拍拖，其實大家都是圈內人，沒必要在工作期間談啦。反而是拍完《殭屍家族》，她離開嘉禾才開始的。

　　後來李賽鳳出事，很多記者打電話問我，拜託，我們都分手十幾年啦。