小津安二郎附體

星級：★★★★

安東•寇班雖是新人卻已經顯出大師的范兒，【美國人】是一部高質量的驚悚犯罪片，導演的在全局掌控上的靜甚至讓人聯想到同樣好靜的小津安二郎。安東•寇班簡直就是小津安二郎附體！簡言之，他們都是要通過電影的形式來創造完美的靜物畫。最大限度的賦予每一幅畫面一穩重的造型和氣氛，儘管電影內中蘊涵著高度的緊張，但形之於表面的卻是最為溫和平靜的情感。但影片依然在「動」，而且正是由於這種「動」具有細緻入微的變化，才深深的吸引著觀眾，使得觀眾全神貫注、屏息靜觀去品味它的緊張、典雅和微妙之處。這種「動」至於【美國人】可以說是潛在於殺手傑克身邊的危險，這種死亡的威脅總是在觀眾的意識里蔓延。等到傑克最終愛上了這座迷人的義大利小鎮，甚至找到了一份屬於自己的愛情想過回正常人的生活時，死亡悄然而至。看著最後傑克滿手的鮮血，那種宿命的悲劇感徹底擊中了觀眾的淚腺。誰讓死的人是鑽石王老五喬治•克魯尼呢！

劇情設計方面導演依然像他的運鏡一樣冷靜，殺手傑克儘管試圖融入小鎮人們的生活，但他更多時候還像一匹獨行的狼。全片可以分為兩方面，傑克的生活和隨後而來的追殺。唯一和他關係密切的除了牧師就是妓女，牧師是他融入當地的橋樑，妓女是單身男人的生活必需品，更重要的是凸顯了這個人物的孤獨和寂寞，他需要平靜的生活之外，還需要一份愛情來充實這份普通的生活。除卻這些正常生活的部份就是他的殺手職業，他想結束自己的職業生涯，從此隱居，但麻煩還是找上了他。和當地女子的浪漫也只是暫時的，結果愛情來了，危險也跟著來了，其實死亡對於傑克來說似乎變成了一種很自然的宿命式悲劇結局。

影片的靜重點體現在導演運鏡上的克制，安靜的鏡頭時刻突顯著那種瀰漫的孤獨感。鏡頭方面全片很多都是大全景，而美麗的義大利小鎮風景簡直讓人就是拍給當地政府的風景宣傳片，很多時候你只要定格一個全景的畫面就可以截屏下來當電腦的桌面。大量的美麗全景之外就是一些小全和中景鏡頭，人物的日常行為和劇情推進幾乎就沒有用更能拉近人物和觀眾距離的特寫或近景鏡頭。導演似乎有意讓角色跟觀眾保持著距離，讓角色的那種孤獨和寂寞無限放大。而影片的特寫畫面出現時，都是那些傑克打磨子彈組裝槍的畫面，除了顯示了其職業的素質，就是那弦外之音——槍聲。而這槍聲之外的子彈也是最終飛向了正在和當地女子擁抱的傑克自己，這樣的設計也在為凸顯那種宿命論的死亡結局。

喬治•克魯尼可以說是如今好萊塢最具權力的男星，【美國人】擺著一副高姿態顯然沒有衝著奧斯卡，但它自身的質量絕對有可能為克魯尼的奧斯卡之路再下一城，相信大家更看好的是年底那部為奧斯卡量身打造的【後裔】。當索菲亞•科波拉可以模仿當年【迷失東京】的創作經驗，拍出一部2.0升級版的【在某處】，圈內叫好聲一片。亞歷山大•佩恩走上【杯酒人生】的老路整出一部【後裔】，相信也會同樣深的一心。雖不敢說王老五今年能拿個影帝，但拿個提名絕對是沒有問題！

【美國人】和本•阿弗萊克的【城區】同屬驚悚犯罪題材，因此常被歐美媒體拿出來比較一番。相比之下，前者走的是學院派高端路線，後者走的是影迷派大眾路線，前者是悲劇宿命論，後者是連銀行大盜都能逃出升天的樂觀派，但相比之下還是前者整體的完成度上更勝一籌。在我看來其實這兩部沒什麼好比較的，它們都是質量不俗的佳片，但我還是更中意前者，這連續幾年從【辛瑞那】【麥可•克萊頓】【直上雲霄】到今年的【美國人】和【後裔】，讓我們不得不為喬帥獨到的選片口味鼓掌！期待【後裔】！