存在或虛無

      別人總說，這是部偉大的作品。就我本人而言，對庫布里克的景仰從《發條橙》的驚艷延續至今，但偉大的作品總要接受時間的磨礪。在2001年早就隨著我中考的記憶而遠去時，我才剛剛坐定看這部《2001：太空漫遊》。
    這位已仙逝的導演必定是哲人，不折不扣的哲人。影片所要探討的問題是再典型不過的哲學基本問題：我們人類將何去何從？庫大鬍子在影片中就人類的存在與虛無問題給出了似是而非的答案，他的含糊其辭有著哲學特有的曖昧，畢竟，人類對自身命運的思考總是不可琢磨以及不可定論的。所有看似切實的猜測總有著這樣那樣不堅實的基底。而科幻片只是《2001：太空漫遊》的外衣，它的內裡，是再深邃不過的哲學思考。
    鏡頭在人類的黎明面前畏畏縮縮，茹毛飲血的類人猿預演著千百萬年後類似的殘暴鬥爭，人類的悲劇在那樣原始的年代便已深埋下果實。那個舉世聞名的蒙太奇鏡頭終於在我眼前上演：猿手中的獸骨被高高拋起，下落時的慢鏡頭瞬時切換成為太空飛船，洪荒時代就這樣嬗變成為了太空時代。對這個場景期待了許久，以致於早前看《再見列寧》時就已經為先一部看出蒙太奇的模仿而自鳴得意。同時，更為耳熟能詳的《藍色多瑙河》也響了起來，畫面上是美麗的藍色星球與廣袤的宇宙，據說這其實也算是唯一一部配得上這支世界名曲的電影。
    人物刻畫顯然單薄了些，畢竟電影本身的設置就限制演員的表情，要出彩是不太可能的。在我看來，最亮眼的角色反倒是高智能電腦HAL9000，影片對它的刻畫是極其到位的，它的睿智與狡猾通過紅色的攝影頭和好聽的男中音表現了出來，它是人類自私的見證人，亦是人類殺戮的模仿者。HAL帶給觀者的壓抑，從某種程度上說，或許並不亞於希區柯克的《驚魂記》中的貝茨。
    尤難忘那黑色巨碑，其間有著怎樣的詭異不得而知，始終都作為謎昭示著蒼涼的未知，難以斷定是全然的毀滅還是新紀元的到來。在華美卻素潔如太平間的屋子裡，太空人迅速老去，與最初的荒蕪野蠻對應，人類的黃昏是曲孤獨的輓歌。存在的力量漸漸消逝，虛無吞噬一切。太空嬰兒的出現帶有更為強烈的詭異意象，但總算是略顯光明的結尾，沒有讓人類徹底毀滅的悲劇在黑洞中熱鬧上演。庫大鬍子總算是讓芸芸眾生的絕望有了那麼一點微弱的企盼。
    唯一可惜的是，這畢竟是近40年前的舊作，技術的落後牽絆住了影像上的進一步完美，很多場面的處理在今天看來有土里土氣的成份，甚至在影片開頭那段能看出明顯的佈景痕跡。我總覺得是氾濫的特效剝奪了盧卡斯說戲的能力，可不得不承認，成也特效、敗也特效，若當時能有足夠好的技術，庫導在其科幻電影中會為人們貢獻出更多經典的CG形象的。