上帝說，他不適合任何一種未來。

[ 1 ]，
《海上鋼琴師》這部老電影想表達的很多，每次我都被打動，每次我也都被帶入疑惑。

我跟著他一切躲在船里，懼怕這個沒有盡頭的世界。我已經發覺，上帝沒有像對該隱一樣，把他放逐於陸地，而是不再給他輕易開一扇窗戶一扇門，用最好的才華把他包裝起來，放到了許願瓶的大船上，飄在海洋，沒有終結，但永遠接近太陽。

上帝的智慧總是無聲的演說，他把人類的所有恐懼，最純真的意念，濃縮在了這個1900孤兒的身上。他像是一面鏡子，每個人都可以從他的身上看到自己，世間百態和最脆弱最天賦的給予。

記得最後的場景，1900和康坐在廢船里交談，他說出了他的所有迷惑，經典的長段自白，敘說自己對未知世界的恐慌，他說外面的世界是無數琴鍵的鋼琴，只有上帝能夠彈奏，而自己遠不能夠。他說著，康淚流滿面，甚至哭出聲。這個場景很觸動我，彷彿是兩個來自不同世界的人在交談，一個在裡面，一個在外面，裡面的人說盡了生活中的設防讓他畏懼，而從外面闖蕩過的人，只能是心酸的默許的回應。

他們都知道，這個世界就是那個樣子，可是還有人要去外面闖一闖。
那麼如果我選擇原地待命，也請別說我懦弱或是一根筋。
彈奏生活的章法，不是每一個人都有天分。

所以不要任意的去評斷這個電影中的1900，是懦弱還是一根筋，是太矯情的戲劇化還是慾望都市的意識反抗，他不屬於任何一種生活，他被上帝隱秘的藏起，被海洋保管，被一個細膩多情的導演，用戲劇把他的所有一一遮蓋，所以，他的恐懼他的延宕他的悲情結局，都是來自人類純真才華時期的抗拒。

他不適合任何一種未來而已。
請你別責怪，默許這世界的遷就意義。




[ 2 ]， the crisis ，四個音的重疊秘密。


1900遇到了那個窗外的女孩，他側目移動，眼睛抓著那一點來自陸地的動情。
1900假設了對話的情景，想送給她一張刻錄碟，裡面的曲兒彈得都是即興與寄情。
1900夜不能寐，臉貼在琴鍵上，手指敲著反覆四個音，來來回回，恍如迷惑不能出世。
1900穿戴整齊，穿梭在船艙的臥室裡，在眾多個夜裡的夢魘中，尋找那一張熟悉的臉。
1900賊一樣的，吻了她。

1900在這片不能離去的海里，著陸了愛情。

情感的這場安排，戲份少，女孩不是尤物，鋪墊距離太長，不太多提到，沒有流眼淚，失去下文的意義。這可能就是它迷人的地方，沒有鐵達尼號的撕心裂肺轟轟烈烈，挪用了中國式徘徊柔情和三分朦朧，讓他們從未結束，也從未開始。

其實這電影裡的《the crisis》