會有一些錯愕

2007年的這部作品，確實真是展現了北野武的困惑——當他的作品因暴力表現而受到推崇、當「北野藍」成為固有名詞，也同時限制了他更多的可能性。依照慣性去繼續拍片，顯然不是北野武所想要選擇的結果。因此才誕生了這樣一部肥皂片式的電影，把它當作北野武的作品，感受不到其中的趣味，卻會有一些錯愕。但這些，也從側面說明，北野武並不擅長於拍攝那些更依賴剪輯技巧的電影。
影片通過一位導演思考「拍什麼樣的日本電影」，而以分段電影的形式展示了日本電影的多個世代，如模仿小津安二郎風格、平靜漫長，喝酒喝茶的長鏡頭就可以有三十分鐘，「令人著急」的電影；追尋純愛浪潮的電影《追憶之門》；展示昭和30年日本貧苦階層人民的《柏油力道山》；順應恐怖電影風潮而拍但失敗的類同搞笑片的《能樂堂》；近年來頗受關注的新時代劇、運用大量特技的古裝忍者片《蒼鴉忍2》；又或者受觀眾歡迎的科幻大片……北野武作為這些電影的介入者，讓這些電影無法成型地敘述故事，而旁白則更似多一層註解。
與其說是電影，這倒不如說更像是一本書，作者北野武考慮著「自己改拍什麼樣的電影」，並且一一羅列自己會怎樣拍攝各式類型片——而這就是思考結集，無非用影像表達的方式，反而令人感到奇怪。無論什麼類型的電影，總會出現一些言不及物之處，在大框架之下卻總有一些古怪的疏漏。
在《導演萬歲》之中，北野武逐一指出各種類型片的無聊之處，而又不忘自己加上些沉悶的惡搞場面，比如拉麵店打架、空手道館鬧劇、甚而不忘記惡搞齊達內、駭客任務以及E.T.外星人。人物造型也不忘記一番亂來，鈴木杏手持一隻鵝的樣子頗有趣味，而北野武自己更是請出一個木偶來做替身。最大的惡趣味當屬最後一幕：整個電影的結束卻僅是另一個電影「導演萬歲」的開頭——就是說，全片只不過是另一部電影的引子而已——這個手法或許有趣，但未免讓觀眾有些被冒犯感覺。雖然時代已不接受「情緒」與「曖昧」，但是「沒品的富人與窮人」，也會想要看一場好電影的。